Playback Designs这部单体式机，便是「一次过满足三个愿望」。它既是监听级CD机和SA-CD机，也能配合包括计算机在内的数码器材。且看它的多种数码输入：
AES/EBU——能处理高达24/192的PCM讯号；
S/PDIF（标准RCA插座）——24/192 PCM；
TOSLINK——24/192 PCM；
USB B型接口——目前可处理来自计算机（PC/Mac）的24/96
PCM讯号（日后还可升级）
如果你现在已经玩计算机音乐下载HD tracks，你会知道MPS-5已经「够用」了。他日倘若市场接受24/192，Playback Designs一定会提供升级途径的。
此外还有另两个数码输入。叫PLAYLINK的是ST光纤插座，预留给接驳该厂日后出产的其他器材；叫AUXILIARY的是15孔D型插座，也是「留待日后使用」。
机背的System Control包括一个USB B型接口，是日后升级（原厂的firmware）的窗口（透过互联网）；DB-9RS-232九孔式插座的“optional”（驳计算机的，由计算机操作这部机）；和BOOT掣（即reset掣）。
在与MPS-5相处的时刻里，我听过许多不同音乐类别不同年代的录音，欲找出它在音色表现上的特殊属性。但（几乎）没有。我本想用「依书直说」一词但犹豫，因这词语在大部份人心中带贬意：很呆闷的。不要以为它是正经八百的阿sir，他挺玩得起的。我原想用「依书直说」是因为碟里的东西，这位说书人一五一十的交待，不自把自为「诠释」一番。它具有高度的解析能力与清晰无隐的个性。
说MPS-5「中性」、不偏不倚、不愠不火，恐怕不能勾起发烧友的瘾头。「你是在讲广播电台用的CD机吗？」如前述MPS-5的设计者是在专业界赫赫有名的Andreas Koch，但MPS-5肯定是为追求最高音质的个人用家而做的。Professional CD机我有（Marantz PMD 331），但讲声音准绳度、密度感、清晰度、透明度等，以至那种乐器形体感应大则大、应小则小的表现力，怎可以跟Hi-end的Playback Designs相提并论？！用MPS-5播八零年代出品的CD碟，我惊觉里面原来有这么多的细节是我一直未发现的（多得MPS-5挖掘出来）。播放CD、SA-CD，不论是新录音或古早的，都有一份彷佛是通过专业录音室鉴听音箱聆听母带的清晰度与纯净感，而且能量充沛。对CD和SA-CD一视同仁
对了，MPS-5予我最大的惊喜，是最好的CD碟播出来跟最佳SA-CD碟一样杰出！这是否跟Andreas Koch的「一视同仁」有关？——他的这部机将从CD上读取的16 bit/44.1 KHz PCM数据，和从SA-CD碟上得到的1 bit/2.822 MHzDSD讯号，一律升频至1 bit/5.644 MHz的解析力，才通过他自撰程序的DSP进行译码。模拟级的线路，设计高明用料不惜工本。好声，得来不易啊。
听LIM重造的Philips/Flamenco/Pepe Romero，第二cut“Zapateado”是发烧友应份熟悉的。不但那支结他生猛跃动，舞者在舞台上的来回舞动、他用鞋跟鞋尖的千变万化不同的角度、力度触地，是我「看」过最精彩的！
听Fiedler指挥《敲击卡门》（此曲目我最欣赏的指挥家）的Intro，那山雨欲来风满楼的气氛十分诱人；能量持续攀升，到最强奏也绝无崩溃失真。然后是舞曲、间奏曲??整个演出兼具力与美。
听Rob Wasserman的“Duets”第4轨考验MPS-5（和周边器材）极低频表现。结果是向下延伸十分顺畅，两支琴低音线条的分离度与音律变化起伏的层次感也完全收货。
听“Horowitz in Moscow”第一cut，那些咳嗽声的堂韵协助重塑出一个立体的异常逼真的场面。朱振威是个常登台的指挥，他听后说：「好像坐在台上，钢琴在面前不远处，而远处是观众席。真一样!」
但讲到现场感的鼎盛感人，难有录音可跟RCA“Irish Night At The Pops”等量观齐。播第10 cut“Old Timer's Night”，大堂观众与坐楼座的观众齐齐唱；我前面是一幅wall to wall的、由地面到天花的音响画面（注：我们的studio有11呎半楼底高度）——满满的！精彩得令人几乎要掉眼泪！音场的高低发声点是一清二楚，那已属其次了。
MPS-5让你听到跟它配搭的其他器材线材的真正实力，也让你感受到每个录音（版本）原本的风貌。
