【原创】东行漫记 [复制链接]

在續巴赫...

四，第 四 號組曲（Suite for slol cello No,4 in E flat major  BWV 1010)

1,前奏曲（Prelude）：第四首與前三首呈現不同風格。由頭至尾，音樂透過一個往下深潛的低音及緊接向上揚起的高音傳送出一幅獨特的聲響畫面。這種大跳形式迫使它的速度級明顯慢下來。這六首組曲除低一首外，都格外凸 顯每首前奏曲再整首組曲中的地位，它不但是最長，它得音樂特徵也成為後面舞曲摘取、引用的靈感。

2,阿勒曼舞曲（Allemande）：它的旋律大跳形式就是來自前奏曲的影響，整體上旋律更自由、寫意，小心、平穩、得意的滑行過去，絲毫不在意這種非工整比例的旋律，能否贏得你的歡心。

3, 庫朗舞曲（Courante）：依然再大跳形貌、非工整比例得旋律中，出現前所未有得、複雜、多種不同類型得節奏，卻在轉眼之間頻繁得交替著，這種激烈手法，拆散了我們對傳統旋律得認知。

4, 薩拉邦德舞曲（Sarabande）：這裡的表現偏離常軌，薩拉邦德裡最大特點是殘缺聲響，再這段中卻以渾溶的和聲填滿了，而且如透明、亮淨有如天使得和聲，與第二首宿命的詛咒比較起來，形同天堂與地獄。

5，布雷舞曲（Bourée）：此曲罪明顯的動機就是快速上行的五個音，由於速度、節奏的配合，它形成一個擠弄的效果。B段出現的頑固低音，呈現田園靜謐之美，絲毫沒有第三首頑固低音的戲劇性。

6， 吉格舞曲（Gigue）：三連音音型做為唯一動機，並且貫穿全曲，堅持到底，雖然帶有一點練習曲性格，可是由它一氣舒卷，體會出巴赫的雄渾與氣魄。

五，第 五 號組曲（Suite for slol cello No,5 in C minor  BWV 1011) (15’24”)
這套組曲一分為二來看，它們都是兩首大調，中間夾一首小調。這首組曲最高弦降低一音來達到細膩的音色。

1,前奏曲（Prelude）：這是六首前奏曲中，唯一遵循法國序曲「慢－快」結構者，慢板主題取材自他早些年寫的觸技曲（Toccata for keyboard in C Minor，BWV  911），音樂進行到三分多鐘時速度突然加快，主題再不同的音域上模仿出現。

2,阿勒曼舞曲（Allemande）：小調音樂較為討喜，因為小調再和聲變化與旋律張力上要比大調豐富、強烈。這裡刻意誇張用了附點，形成音樂的頓挫，給人揪心的痛楚。

3, 庫朗舞曲（Courante）： 為了讓小調的聲響有更好的陪襯效果，巴赫再這推上這麼厚實的和弦，在這重筆渲染下，節奏揮更大的反力，全曲為之氣韻雄渾。

4, 薩拉邦德舞曲（Sarabande）：原本和弦最多的舞曲卻出現以單音獨行，彷彿守著寒夜的孤樓微光。

5，嘉禾舞曲（Bourée）：是全曲唯一令人玩薾之處，此曲節奏挑逗著你，感覺和你靠的很近，潺潺的急流的B段，充滿神秘感、恐怖、誘惑。
6，吉格舞曲（Gigue）：回到保守之路，旋律與節奏透露出它源自多霧、濕冷的北國。

六，第 六 號組曲（Suite for slol cello No,6 in D major  BWV 1012)
第六號組曲當時為五弦大提琴所寫，比後來的四弦多了一調高五度的第五弦。

1,前奏曲（Prelude）：這曲演奏不到一分鐘，就會聽到高於一班大提琴的某些飽含特殊張力的樂句，就因為多了這根弦，在聲響上多了交響曲是的澎湃。

2,阿勒曼舞曲（Allemande）：這首舞曲不只旋律偏高，速度也慢的令人費解，不注意會誤以為是薩拉邦德舞曲。

3, 庫朗舞曲（Courante）：在這裡音域回低，加上它輕盈、活潑、流暢，似乎回到一般大提琴的身邊。

4, 薩拉邦德舞曲（Sarabande）：由於薩拉邦德的速度慢，留給演奏者急欣賞著空間也大，往往是演奏者與欣賞者的心靈接軌、交會最理想的媒介。

5，嘉禾舞曲（Bourée）：馱著大量的和弦，不過它以獨特的力度與分句，會勾起無名的喜悅。B段透過頑固低音傳來蘇格蘭風笛，令人嚮往。

6， 吉格舞曲（Gigue）： 嫵媚、細膩，幾達諂媚的地步，最難能可貴的勢將炫寄與無窮盡的音色變化做了完美的結合。

以下是劉老師音樂欣賞時的諄諄教誨；


音樂的一切都在聲音裡，人和關於音樂的陳述級討論都音回應到聲音中來進行。

要把音樂聽進心窩裡，因為音樂只會在心窩裡散發獨特的美 及感動力。

一首好音樂，不將它聽進心窩裡，分明是糟蹋了它。

只有再最寧靜、深邃的心靈裡，音樂才能表現出它的至善、至美、至真 的本體。

欣賞音樂並不是為了累積知識，而是因為心靈渴求美聲滋潤、活化。

真正的愛樂者往往是靜默的一群，它們只習慣從音樂中獲得『言寡情濃』的美感。

所謂在『言語停住的地方，開始了音樂』。

落寞是音樂的一種獨特、神祕的美感。

欣賞音樂的關鍵是在『專注聆聽、深刻感動』，聽音樂沒有所謂『懂』、『不懂』的問題，應該在意的是心靈夠不夠沈靜，專注力夠不夠讓音樂將你納入，成為它的一部份。

音樂是不含日常語義的，音樂只以『感性聲腔』敘說著它的默觀無限美，只要你心無旁騖第根著聲音走，這種美感就有了。

聽音樂要盡量把音樂廳熟，熟到音越是怎麼來、會怎麼去，都依稀感知。

當你融入音樂的剎那間，聲音不再只是聲音，此時我門環顧原來只是『可見』的周遭，一一已經變成『可感』的宇宙。

音樂的表現有著無限自由的空間，而我們聽音樂，也要給自己無限自由的欣賞空間。

说得好！

用心跟着音乐走，一切尽在美感中！

9/17 要去聽小澤指揮的費加洛婚禮，只買到早上排演的黃牛票，明天把它複習一下，不知其他同好還有會去聽？

引用第344楼spenser于2007-09-14 16:03发表的  :
以下是劉老師音樂欣賞時的諄諄教誨；
音樂的一切都在聲音裡，人和關於音樂的陳述級討論都音回應到聲音中來進行。
.......

音乐不外于此，写得漂亮。

費加洛婚禮

人物結構
角色                代表聲音                    人物性格

伯爵            =>  男中音-----Bar      風流伯爵，愛捻花惹草，想佔 蘇珊娜新婚前初夜權。
伯爵夫人    =>  女高音-----Sop      深宮怨婦，徐娘半老，老想拉回伯爵的心。
                                                      （她原也是伯爵捻花而來，可聽歌劇，賽爾維亞理髮師）
費加洛        =>  男中音-----Bar      伯爵僕人，愛要鬼精靈，要娶蘇珊娜，與伯爵鬥法。
                                                      （他原是理髮師專替伯爵牽線捻花，現反招報應，歌劇賽爾維亞理髮師）
蘇珊娜        =>  女高音-----Sop    伯爵女僕，有智慧的小女人。
凱魯畢諾    =>  女高音-----Sop    伯爵侍童，女高音反串， 少男懷春，情竇初開， 追芭芭麗娜。
瑪潔麗娜    =>  次女高音—Sop    三八婆，追費加洛想要姐弟配，沒想到原是他媽。
巴特羅        =>  男低音-----Bas    老色鬼，幫瑪潔麗娜搗整費加洛，與瑪潔麗娜搞一腿生下費加洛
                                                      （ 他賽爾維亞理髮師中，追羅西娜(伯爵夫人) 被費加洛用計破壞，懷恨在心 ）
巴西里奧    =>  男高音-----Ten    卑鄙老學究，在人背後愛搬弄是非。。
庫爾喬        =>  男高音-----Ten    糊塗法官（劇中為省角色，通常由唱巴西里奧的男高音兼）
芭芭麗娜    =>  女高音-----Sop    伯爵夫人侍女，天真小女子，與凱魯畢諾相戀。

人物關係圖

二 ，歌劇結構
序曲4’            第一幕 40’              第二幕 46’                第三幕 40’            第四幕（含終曲）45’   
                        1~10曲                    11~16曲                    17~23曲                  24~28曲 +終曲 
         
                        1.二重唱            11.小抒情曲          17. 小二重唱                  24. 小抒情曲   
                （蘇珊娜＋費加洛    （ 伯爵夫人）      （ 蘇珊娜 ＋ 伯爵）        （ 芭芭麗娜 ）

                          2. 二重唱            12. 小詠嘆調        18. 宣敘調＋詠嘆調        25. 詠嘆調
              （蘇珊娜＋費加洛）        （凱魯畢諾）          （ 伯爵）                （ 瑪潔麗娜）     

                          3.小抒情曲          13. 詠嘆調            19. 六重唱                      26. 詠嘆調
                        （ 費加洛）          （凱魯畢諾  （ 蘇珊娜＋ 伯爵 ＋ 費加洛    （巴西里奧 ）
                                                                              瑪潔麗娜 ＋ 巴特羅＋庫爾喬）
 
                        4.詠嘆調              14. 三重唱            20. 宣敘調＋詠嘆調      27. 宣敘調＋詠嘆調
                        （巴特羅)（ 蘇珊娜＋ 伯爵夫人 ＋伯爵）  （ 伯爵夫人        （ 費加洛 ）
 
                        5. 二重唱              15. 小二重唱        21. 小二重唱                          終曲
          （蘇珊娜＋瑪潔麗娜）（蘇珊娜＋ 凱魯畢諾 ） （蘇珊娜＋ 伯爵夫人 ）

                        6. 詠嘆調              16. 終曲                22. 合唱
                        （凱魯畢諾）


                        7. 三重唱                                            23. 終曲
        （蘇珊娜＋巴西裡奧＋伯爵）

                        8.合唱

                        9.合唱
           
                      10.詠嘆調
                      （ 費加洛 ）

請教怎麼把圖貼上去？

聆聽版本

Giulini指揮；Philharmonia Orchestra & Chorus

演唱：Taddei, Moffo, Schwarzkopf, Wachter, etc.

EMI 7 63266 2

引用第351楼spenser于2007-09-16 10:51发表的  :
請教怎麼把圖貼上去？

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很方便搞定的。

这个版本

spenser 兄推荐的几个版本的唱片，我这些天一直有空就在国外网站寻找二手ＬＰ，我想只是时间问题，肯定能买到手的，只是spenser 兄到时别再说我此动非彼动了哈！

引用第355楼vip_laomao于2007-09-16 11:56发表的  :
spenser 兄推荐的几个版本的唱片，我这些天一直有空就在国外网站寻找二手ＬＰ，我想只是时间问题，肯定能买到手的，只是spenser 兄到时别再说我此动非彼动了哈！
[表情]

但願我到時不動如山。

序曲 急板，D大調、4/4拍子
一開始猶輕快的模進曲式支配全曲，帶動著詼諧歌劇的輕快氣氛。隨後由第一小提琴和低音管奏出呈式的旋律，做對比。在急板後，插入一段行板的西西里舞曲，全曲在熱鬧華麗的高潮中結束。
第一幕：伯爵府第的閣樓，房間裡。
我們看到一個有點雜亂的大房間，幾個箱子擺在正中央，椅子、桌子也都沒安置妥當。原來，這是理髮師費加洛和羅和伯爵夫人的心腹女僕蘇珊娜，他們正忙著準備自己的婚禮。 當費加洛量著尺寸安置傢俱，蘇珊娜則想將結婚的花籃放到鏡子前， 兩人唱出 第一曲；
1.二重唱（蘇珊娜＋費加洛）
他們悄悄的避開伯爵的注意，他們計畫著未來。因為老爺阿爾馬維瓦伯爵的確蘇珊娜不懷好意，當蘇珊娜告訴費加洛自己的猜疑，要他特別小心伯爵的行動。她說：“老爺為什麼把這間離他臥室不遠的屋子給他倆當新房？很值得懷疑。” 費加洛也不自在起來。於是兩人便唱出這首明朗的二重唱；
2. 二重唱（蘇珊娜＋費加洛）
費加洛：「如果半夜裡夫人搖鈴叫你，你只要兩三步就可前去。如果伯爵打鐘叫我，我也只要兩三步就可應命。」蘇珊娜：「如果一大清早，伯爵打鐘招喚你，把你差遣到三里外，然後魔鬼把他引到我這裡， 也只要兩三步……」。

引用第356楼spenser于2007-09-16 12:07发表的  :
但願我到時不動如山。

佩服！

一句话：受不了

引用第358楼vip_laomao于2007-09-16 12:17发表的  :
佩服！

呵呵，欣賞你的就好了。