2003-5-7
作者:剑萍
Amphion（奥德菲尔）是一个近来颇让人关注的芬兰音箱品牌，特别是它的一款书架箱argon2（夜莺）。
关于“夜莺”，《STEREO SOUND》139期是这样评价她的：“有着致密重播、渲染较少的透明音色”、“能发出一种动感音质，管弦乐中音价感很丰富，钢琴的低音部分及低音部分及低音的基础也更富实体感”……。同时，“夜莺”也被著名的音响网络杂志《Soundstage》评为2002年最佳音箱（唯一当选），其主编Doug Schneider赞叹到：“argon2（夜莺）是精确度和音乐性的完美结合，也是世界最好的书架箱之一。在相近的价位上以前我还没有发现类似的产品……”无可否认，上述的评价带有个人主观成分，但“夜莺”在客观测试中的优秀，却不能不让人折服：当我打开《Soundstage》测试部分的网页——www. Soundstagemagazine.com/measurements/amphion-argon-2/时，哇，argon2（夜莺）在频响、相位、失真三方面的表现实在是太漂亮了，看那频响曲线，就象是用直尺描着画上去的！难怪测试人员也称“夜莺”是一款革命性的产品，因为他们测试过无数的音箱，在低价位中有如此优秀指标的，“夜莺”是创了先河的。给“夜莺”作测试的是NRCC，全称是“加拿大国家科学研究委员会”，为世界最权威的测试机构。许多著名的音响产品，例如，Thiel CS 1.6等均在NRCC作过测试，就象作一个必要的认证一样。《Soundstage》对于测试优秀的音响产品，会作一个特殊的标志并向读者推荐。
看到这里，我以为自己发现了一块新大陆，而且“夜莺”与B&W N805在日本同售30万日元,比较一下805在国内近1.5万元的售价，您会发现“夜莺” 8000多元的售价是多么的克制！谁知当我向某音响杂志编辑说起这件事时，他一点也不感到惊奇，淡淡地一笑——“这件事我在两年前就知道了”。接着他向我讲了这么一件事：当某德国著名音箱的设计师听了“夜莺”的表现后不禁大赞她是一对神奇的音箱。要知道，德国人一向是高傲而自负的，很少称赞别人的产品，更不用说是对手的产品了。是什么使德国设计师发出由衷的赞叹？由这一“例外”多少已可以看出“夜莺”优秀的品质。
Amphion（奥德菲尔）最强调的是，其产品传递给聆听者的是以直达声为主，从而使音箱受聆听环境反射因素的影响减至最小。但按照笔者的理解，这是一个声音传播方式的问题，关键是音箱本身能发出失真小、音染低的声音。事实上，“夜莺”正是这样做的：她的障板厚达2.5cm，很结实也很坚固，托在手中沉甸甸的；她的单元也是使用金属振膜，一只1英寸的球顶（加号角扩散）和一只6.5英寸的锥盘。金属振膜具有质轻、刚性大的优点，瞬态很好，高级音箱越来越多地采用金属振膜单元显然有它的理由。实际聆听表明，“夜莺”就象一片一尘不染的蓝天，就象一面晶莹通透的镜子，将音乐信息事无巨细地呈现出来。综合“夜莺”上述的校声秘技效果，你会觉得“夜莺”的声音密度很高，清澈、透明、纯净，绝不会在播放音乐的时候，将自身的个性渲染到音乐本身；“夜莺”的速度也很快，快到什么速度？个人觉得起码跟Thiel差不多。“夜莺”的“快”，不是机械、鲁莽的“快”，而是轻盈、优雅的“快”，可以“快”得不露山水……；“夜莺”的三维音场也很棒，什么“无箱感”、“三维度”、“层次性”之类，似乎对“夜莺”来说是与生俱来的，是一件轻而易举的事情。
难得的是，“夜莺”的音响性虽然很好，但她不会将您的注意力引到这一方面，而是利用其先天的无渲染个性，完完整整地将音乐的灵魂和演奏家的风格再现，每次聆听不同的唱片，“夜莺”都会带给您不同的心灵体验，仿佛她就是唱片封套上的那位演奏家。举个例子来说吧，93年我逛中山七路“荣泰”唱片店时，店主极力向我推荐一张EMI的Leonid Kogan的CD，上面有柴可夫斯基、贝多芬、勃拉姆斯和拉罗每人最著名的一首小协。Kogan（柯岗）？一个颇为陌生的名字，令我犹豫不决。见我这个样子，店主打出保票——“拉柴氏小协，柯岗比海菲兹还要好！”带着半信半疑的心情，我买下了这张碟片。柴氏小协我收藏了许多版本，包括海菲兹、大卫.奥伊斯特拉赫、佛雷德曼等等。但以前在我的老牌英国箱播放时，由于箱子音染重、速度慢，不仅模糊了细节，而且令播放每一种音乐都是那个味，当初唱片店关于柯岗的“神奇”并未再现。直到今天、直到遇见了“夜莺”，我才发现柯岗是一个多么伟大的小提琴演奏家！在演奏自己祖国的音乐时，他的投入、他的激昂，给柴氏小协赋予了无穷的能量，刚强雄劲、火花四射，确实比海菲兹的诠释更加到位！连忙查找资料，才发现柯岗是继大卫.奥伊斯特拉赫之后最重要的苏联小提琴家，也是世界十大小提琴之一，以“大刀阔斧”的柯岗式演奏手法而著称。可惜，由于传到国内的唱片不多，柯岗不幸成为一位被国内乐迷长期忽略的大师，其知名度甚至比不上他是学生慕露娃。我曾经在许多音箱上都播放过这张唱片，但惟有“夜莺”能带给我这种“蚀骨销魂”般的心灵震撼！这些音箱大多数都比“夜莺”要贵，但它们却无法让我从音乐中得到乐趣。我想个中原因，是由于它们太强调了自己的风格、让人总是感到在“听箱子”而非“听音乐”的缘故吧。
“夜莺”的灵敏度为87dB，最低阻抗为7Ω，应该算是一款不太难推的书架箱。但由于其通透、无染的个性，对周边器材的反映非常灵敏，所以“夜莺”的功放搭配一直是发烧友较关心的问题。事实上，我也尝试过用不同的功放推“夜莺”。首先上场的是一款售价3万多元的美国合并式功放，动态大、解析力很高，但我所需要的却不是这些。寻寻觅觅之中发现ELECTROCOMPANIET（音乐之旅）ECI-3其实是“夜莺”的佳配——音色饱满多汁，仿佛熟透的水蜜桃，层次分明却无棱无角，细致、轻松、浪漫，“音乐纯度”是出奇地高，有一种感人至深的魔力。我也拿过其它的几款与ECI-3价位持平或稍低的进口功放来搭配，但始终无法再现当初的神韵。也许，“音乐之旅” ECI-3真的是“夜莺”的终生可以依赖的伴侣。当然，我知道有的朋友会说，“夜莺”售价8000多元，ECI-3的售价要12000多元，最好能用一款与“夜莺”售价差不多的功放。基于这样的想法，我会向您推荐Rega（君子）Mira合并式功放，输出功率2×60W，卖7000元左右。Rega Mira是一款“小家碧玉”型的机器，她的音色相当好，音乐味浓郁，可以令使用金属膜单元和号角高音的“夜莺”变得倍加温柔。虽然她没有ECI-3那种低频的权威感，整体的说服力、大气程度也有所逊色，但考虑到她的售价，Mira不失为搭配“夜莺”的一款好功放，你会听到所重播的弦乐非常绵密，播交响乐时整体能量的分布均衡。要注意的一点是，用Mira推“夜莺”时不妨大胆地把音量尽量开大，Mira的失真仍然很低。我还试过把Mira的电源线换成NBS OMEGA系列的Junior（3800元），Mira的输出功率好象一下子增加了10%-20%，实在有些神奇，也许这就是玩音响的乐趣吧。
此外，“夜莺”搭配胆机的效果也非常好。国产胆机的口碑一向不错，如果您没有恐胆症的话，玩胆机确实可以提供一种以较低代价玩好“夜莺”的途径。我曾选择了售价5000多元的欧博J500、5000多元的“朱利达”300B及3900元的“朱利达”202S，它们都可以让“夜莺”发出悦耳的声音。虽然在速度感和解析力方面不能与晶体机一决高低，但它们也有突出的优点：甜美、醇厚、细腻，谐波成份较为丰富。就拿“朱利达”202S来说吧，在一般情况下它的声压还是够大的，让“夜莺”重现倍大提琴40 HZ的勾弦并无问题，特别在播放弦乐时，那种在G弦与DA弦平滑的转换令人印象尤深，而播放钢琴的中板、快板片断时，那种饱满度竞与AE1有几分神似！
至于摆位，“夜莺”是一对反应非常灵敏的箱子，您的每一分努力都会有收获。我的经验是：“夜莺”起码离墙0.5米以上，因为她的音场、她的音像凝聚度实在是太好了。切忌平放，哪怕有一点点的内拗也好，否则会使“夜莺”的解析力和聚焦度受到影响。但内拗的角度也不要太大，那种直接朝着聆听者的双耳的toe-in显然是不合适的，最佳的内拗角度应使音箱朝向聆听者双肩以外的位置。在脚架方面，选用金属架会将“夜莺”在解析力、冲击力方面的优势发挥极至；如果选择桃木音箱架，则使“夜莺”增添多少温暖、湿润的成份，改变是非常明显的。
关于“夜莺”，网上，外国的媒体上已说得太多，我不欲再重复它们的赞美之辞。我只想说——“她是一对十分优秀的音箱，好好爱她吧，她会给您很多很多……”
