在續巴赫...
四,第 四 號組曲(Suite for slol cello No,4 in E flat major BWV 1010)
1,前奏曲(Prelude):第四首與前三首呈現不同風格。由頭至尾,音樂透過一個往下深潛的低音及緊接向上揚起的高音傳送出一幅獨特的聲響畫面。這種大跳形式迫使它的速度級明顯慢下來。這六首組曲除低一首外,都格外凸 顯每首前奏曲再整首組曲中的地位,它不但是最長,它得音樂特徵也成為後面舞曲摘取、引用的靈感。
2,阿勒曼舞曲(Allemande):它的旋律大跳形式就是來自前奏曲的影響,整體上旋律更自由、寫意,小心、平穩、得意的滑行過去,絲毫不在意這種非工整比例的旋律,能否贏得你的歡心。
3, 庫朗舞曲(Courante):依然再大跳形貌、非工整比例得旋律中,出現前所未有得、複雜、多種不同類型得節奏,卻在轉眼之間頻繁得交替著,這種激烈手法,拆散了我們對傳統旋律得認知。
4, 薩拉邦德舞曲(Sarabande):這裡的表現偏離常軌,薩拉邦德裡最大特點是殘缺聲響,再這段中卻以渾溶的和聲填滿了,而且如透明、亮淨有如天使得和聲,與第二首宿命的詛咒比較起來,形同天堂與地獄。
5,布雷舞曲(Bourée):此曲罪明顯的動機就是快速上行的五個音,由於速度、節奏的配合,它形成一個擠弄的效果。B段出現的頑固低音,呈現田園靜謐之美,絲毫沒有第三首頑固低音的戲劇性。
6, 吉格舞曲(Gigue):三連音音型做為唯一動機,並且貫穿全曲,堅持到底,雖然帶有一點練習曲性格,可是由它一氣舒卷,體會出巴赫的雄渾與氣魄。