【原创】东行漫记 [复制链接]

假面舞会

二 ，歌劇結構

聆听版本：SOLTIZ指挥National Philharmonic Orchestra Decca 410211

雷卡多伯爵:Pavarotti        阿梅丽亚:Price 

雷纳托:Bruson            巫莉卡:Ludwig

奥斯卡:Battle              席瓦诺:Weber

萨姆尔:Lloyd              汤姆:Malcolm King

法官  :Alexander Oliver

三，剧情：聆聽重點：【曲1表示對照DeccaCD中第1曲中的樂曲】

序曲：4´29"

【曲1】中庸快板开始，主要以三个重要动机来引导乐曲进行.首先由木管和中提琴奏出第一个

动机：『高贵动机』（ 0'～1' 01")，是一开幕时贵族所唱的男声合唱旋律。接着由低音弦乐开

始，小题琴以卡农风断奏方式奏出『阴谋动机』（1' 02"～1' 42")，来表达萨姆尔、汤姆对雷卡

多伯爵的敌意。随後木管和小提琴奏出第三个动机：『爱情动机』（1' 42"～3' 13")，象徴雷卡

多伯爵与阿梅丽亚的爱情，它会出现爱第一幕雷卡多登场，及第三幕第二场雷卡多所唱浪漫曲

中（2'14"出现的大提琴象征阿梅丽亚）。

聆聽重點1【序曲中动机发展由高贵动机→阴谋动机→爱情动机→高贵动机再现（3' 14")到（3'

35")到高潮後结束】

第一幕46´16"

第一场：波士顿总督府大厅，早晨。

【曲2】大臣、随侍、贵族们正等待早晨问候和晋见伯爵【『高贵动机』(0'～ 35")音乐现】。

其中对伯爵不怀好意的萨姆尔、汤姆也混杂众人中，低声呢喃着对伯爵的嫉恨【『阴谋动机』

(43")音乐出现与『高贵动机』交错奏出直到1' 49"】。不久，伯爵进场【(1' 50"～2' 04")音乐出

现华丽音乐】，和大家打过招呼後，奥斯卡进来，呈上假面舞会的名单。雷卡多伯爵看到秘书

雷纳托的妻子阿梅丽亚名字後，唱出思慕她的咏叹调【曲3】『我又能看到她』

(La rivedra nell’estasi)。随後众人唱出『高贵动机』旋律(52")，但萨姆尔等仍以『阴谋动机』

唱出「时机未到」(1' 18")【(2' 06")开始『爱情动机』和『阴谋动机』交错出现】。

众人退去，雷纳托进来。

雷纳托看到伯爵满脸愁容，以为是为了他要报告的事，于是故意吓唬他。其实雷卡多伯爵以为

和阿梅丽亚暗恋的事被他知道，感到不安。可是听到雷纳托说有叛徒伺机想谋害伯爵的生命

时，一笑置之。雷纳托此时唱出咏叹调【曲4】『为了你生命』，并发誓效忠伯爵。

这时首席法官进来，请求伯爵批准算命女郎巫莉卡因为散布邪恶预言之名给与处死的判决。可

是一旁的奥斯卡却以轻巧的叙事歌(ballata)唱出【曲5】『当黑色的脸仰望繁星时』(Volta la terr

a fronte alle stele),说出她的预言和占卜实在很灵验，替巫莉卡辩护。结果伯爵对算命女郎发生

兴趣，不顾雷纳托的警告，决定乔装後到巫莉卡处。接着伯爵又要大家进来，要他们乔装后，

三点到巫莉卡家中会合。这时奥斯卡最开心，雷纳托则担心是否有危险发生，而阴谋者伺机低

声说机不可失【(3' 08"开始唱出一段伯爵好奇、奥斯卡开心、雷纳托担心、阴谋者伺机的重

唱】。

音乐会

听古典音乐是心灵的延伸，是自我的认同，在孤独的世界里，我们与乐者，作者的精神相互交流着，因而得以丰富自我。
听流行音乐是地域地扩张，是大众的认可，在群众的带动下，追逐着感官地愉悦与刺激，当回到自我的世界里，确是寂寞的。

今天再把EV15拿出听假面舞会

今天再把EV15拿出听假面舞会

EV15

EV15

等待线材的大哥：Jensen 510

第二场：深夜，巫莉卡家中。

【曲6-1】【前面一段小前奏中，一开始(0'～ 08")三声重击把气氛转为凝重，(25"～1' 30")低音

弦乐+管乐奏出阴森气氛】这时巫莉卡家中，火炉上燃着熊熊烈火，上面架着三脚魔法大锅。在

阴森的前奏後，先是祷告，然后在红色火焰的炉子前，唱出不可思议的咒语『地狱之王啊，摇

晃大气快快来临』（Re dell’abisso,affrettati) 【曲6-2】【 (1' 54"～3' 40")巫莉卡唱出晦暗的

音色，暗示预言的可怕，此段音乐在威尔第1953年所作『游唱诗人』中吉卜塞老太婆阿珠奇娜

在叙述可怕往事所唱咏叹调『熊熊烈火』有异曲同工之处】.

就在这时候，乔装成鱼夫的伯爵进来了。巫莉卡的祷告继续着，逐渐沸腾起来。水手席瓦诺进

来，请求算命。他说「在十五年的岁月里，为国家流血流汗，却没获得回报」。巫莉卡看着他

的手相，告诉他「现在正是你该高兴的时刻，你将获得金钱与名誉」。

在暗处的伯爵，悄悄在纸上写了派令，提升他为高级船员，连同几个金币一起塞到席瓦诺口袋

里。听了巫莉卡的预言大为开心的席瓦诺，无意间把手伸到口袋里，摸到金币和派令而心花怒

放。根本没发现这是伯爵的恶作剧，齐声歌颂巫莉卡预言的神力。

这时，阿梅丽亚侍女进来告诉巫莉卡说：「在外面的夫人希望能秘密的替她算命」。巫莉卡把

众人支开。请阿梅丽亚进来。这时，伯爵躲在暗处窥视发生的事。

阿梅丽亚进来後就问有没有可以使人忘掉不正当的爱，巫莉卡告诉她【曲7-2】『在午夜到郊外

荒凉的死刑台下，摘取该处生长的魔法之草』。

听完她们地对话之后，伯爵晓得阿梅丽亚还在为和自己得爱而苦恼，对他非常同情，决定午夜

也到荒地。接着阿梅丽亚恐慌的对主祷告：【曲7-2(3' 04")起三人唱起一段三重唱】「请赐我除

去内心烦恼的力量」，唱完后就离开。

阿梅丽亚走后，巫莉卡作情爱打开大门让大家进来，奥斯卡、萨姆尔、汤姆扮成粗俗民众混杂

在一起。接着伯爵伴成渔夫唱起船歌【曲8-2】『请告诉我，他是否忠实的等着我』（Di tu se f

edele il flutto m’aspetta），然后伸出手，请巫莉卡看他的手相。

结果，巫莉卡预言，「你将被最亲信的人杀死」。、面对着惊讶的众人，伯爵笑着说开玩笑，

【曲9】「这是戏言（E scherzo od e follia）」。然后又问会被谁杀死，巫莉卡回答说

【曲10】「是现再起第一个和你握手的人」。伯爵虽然开玩笑般伸出手，要和其他人握手，取

没有人敢去握。

这时迟到的雷纳托刚好进来，直到伯爵平安无恙，上前紧紧握住伯爵的手，大家看了吓一跳。

伯爵笑着说：「他是我最信赖的人，绝对不会是暗杀者」。然后把赏钱给巫莉卡。接着在水手

席瓦诺带头下，一起唱出赞美伯爵的大合唱，落幕。

第二幕在死刑台的山丘

前奏【曲11】【 (0～34")起→(35"～46")木管→(46"～)低音弦乐表现出一股让人颤栗不安的情绪】

在白色月光下，绞首台的柱子不祥的矗立着。一段及列强的前奏后幕被拉起。这时蒙着面纱的

阿梅丽亚悄悄来到这里，看到着可怕景色吓的全身发抖地说【曲12】这就是那可怕的场所，然

后唱出咏叹调【曲13】『如果能摘到那草而忘掉爱』【双簧管在一旁伴着哀怨的歌声，表达出

那种欲断而情未了的心情】，吐露她深沉的烦恼。十二点的钟声响起【曲11(2' 47")】，她就摘

下巫莉卡指示的魔草，恐惧的向神祷告。

这时伯爵突然出现，向阿梅丽亚倾吐爱意。阿梅丽亚虽然对丈夫的爱感到痛苦，但终于无法掩

饰对伯爵的感情，两人唱起二重唱，【曲13】『哦，我的心在猛跳』(Oh qual soave brivido)。

【曲13(5' 38"～6'18"伯爵唱出他的爱) →(6'18"～6'59"阿梅丽亚唱出他的爱) →(6'59"～7'54"两

人重唱互诉爱意，在6'59"前面各自含蓄，等到了7'00"～7'08"两句爱的问答，引发两人爱意犹

如火山爆发般倾吐出来。】

当两人陶醉在爱的快乐中，雷纳托为了紧急事情招待这里，告诉伯爵说：「有一群谋反者到这

附近」，建议他尽快离开【CD2曲1-2(0'33")小提琴弦乐奏出悉悉索索躲藏音型】。这是阿梅丽

亚害怕被丈夫看到，立刻用面纱把头脸抱了起来。伯爵命令雷纳托护送阿梅丽亚岛接到入口，

但不准看她的脸【CD2曲1-2(2'28")雷纳托回答我发誓时大提琴拉出一长奏好似否定他】，然后

伯爵穿这雷纳托的斗篷逃掉。


萨姆尔、汤姆等率众出现【CD2曲2-1 (0'20")『阴谋动机』的旋律由小到大声】，要谋取伯爵

的命，但伯爵已安然逃脱，这伙人惋惜错失良机，为了要看和伯爵约会的女人真面目，就跟守

护她的雷纳托发生争执，彼此拔剑相向。由于情况危急，阿梅丽亚为了保护丈夫，钱去劝架，

未料头纱被扯掉。

雷纳托一看和伯爵约会之人居然是自己的妻子，既惊讶又悲愤，谋叛者也狂笑说：「尽管自己

妻子被引诱，却拼死保护他」【CD2曲2-2(2'32")嘲笑旋律唱起， (3'03")笑声旋律在弄臣里也

有类似旋律，而威尔第厉害的是可以把笑声写成旋律者在其他歌剧中很少见。】，极尽羞辱之

能，雷纳托突然有所觉悟，就对他们说：「明天请来我家」。然后带着阿梅丽亚回家。

那个EV15长的好特别啊 
还好伺候啊 ？

引用第550楼talni于2007-10-14 18:19发表的  :
那个EV15长的好特别啊  [表情]
还好伺候啊 ？

15吋高效率喇叭,s84到845功放都可以,声音宽松飽满,只是还没弄脚架.音场还没调.

15寸 看了我冒烟 呵呵 不是我玩的 哈哈

引用第552楼talni于2007-10-14 20:16发表的  :
15寸 看了我冒烟 呵呵 不是我玩的 哈哈

你房间大,搞这合适,烧灯时听着,很有味道!不求过多的发烧因素,有浓郁的音乐味才是正途啊

我现在到一个烧灯论坛去了 呵呵还蛮受欢迎的 了解不少大灯知识  还有各种透镜
对于音响 我得搬家的时候换一套了  现在那个 放在我的手工间玩玩 还是蛮好的
一边改 一边听 乐趣多多  不少人过来看灯还能听音乐 呵呵 一举2得

引用第554楼talni于2007-10-14 20:25发表的  :
我现在到一个烧灯论坛去了 呵呵还蛮受欢迎的 了解不少大灯知识  还有各种透镜
对于音响 我得搬家的时候换一套了  现在那个 放在我的手工间玩玩 还是蛮好的
一边改 一边听 乐趣多多  不少人过来看灯还能听音乐 呵呵 一举2得

当大多数人不听音乐，或者停留在MP3上的时候，用胆机和进口喇叭类似于原子弹和步枪长矛的区别，呵呵。
用Mp3也没有错，方便性，投资和后续费用的低廉绝对是空前的。品味在某种意义上是时尚的。

那些听全频号角，买黑胶，和玩助力车灯的，绝对是小众中的小众。加油啊。
艺术虽然从根本上来自于劳动人民，但最终还是由少数“不劳动”的“贵族”来总结，完善深化，突破的。

Mp3是高科技，用于播放音乐性价比最高，但机器本身只有普罗大众的使用价值，用玩了扔掉。
发烧音响和原版碟片追求如此极致，某种意义上超越了本身的使用价值而具有或高或低的艺术价值。

第二幕在死刑台的山丘

前奏【曲11】【 (0～34")起→(35"～46")木管→(46"～)低音弦乐表现出一股让人颤栗不安的情绪】

在白色月光下，绞首台的柱子不祥的矗立着。一段及列强的前奏后幕被拉起。这时蒙着面纱的阿梅丽亚悄悄来到这

里，看到着可怕景色吓的全身发抖地说【曲12】这就是那可怕的场所，然后唱出咏叹调【曲13】『如果能摘到那

草而忘掉爱』【双簧管在一旁伴着哀怨的歌声，表达出那种欲断而情未了的心情】，吐露她深沉的烦恼。十二点的

钟声响起【曲11(2' 47")】，她就摘下巫莉卡指示的魔草，恐惧的向神祷告。

这时伯爵突然出现，向阿梅丽亚倾吐爱意。阿梅丽亚虽然对丈夫的爱感到痛苦，但终于无法掩饰对伯爵的感情，两

人唱起二重唱，【曲13】『哦，我的心在猛跳』(Oh qual soave brivido)。

【曲13(5' 38"～6'18"伯爵唱出他的爱) →(6'18"～6'59"阿梅丽亚唱出他的爱) →(6'59"～7'54"两人重唱互诉爱意，

在6'59"前面各自含蓄，等到了7'00"～7'08"两句爱的问答，引发两人爱意犹如火山爆发般倾吐出来。】

当两人陶醉在爱的快乐中，雷纳托为了紧急事情招待这里，告诉伯爵说：「有一群谋反者到这附近」，建议他尽快

离开【CD2曲1-2(0'33")小提琴弦乐奏出悉悉索索躲藏音型】。这是阿梅丽亚害怕被丈夫看到，立刻用面纱把头脸抱

了起来。伯爵命令雷纳托护送阿梅丽亚岛接到入口，但不准看她的脸【CD2曲1-2(2'28")雷纳托回答我发誓时大提琴

拉出一长奏好似否定他】，然后伯爵穿这雷纳托的斗篷逃掉。

萨姆尔、汤姆等率众出现【CD2曲2-1 (0'20")『阴谋动机』的旋律由小到大声】，要谋取伯爵的命，但伯爵已安然

逃脱，这伙人惋惜错失良机，为了要看和伯爵约会的女人真面目，就跟守护她的雷纳托发生争执，彼此拔剑相向。

由于情况危急，阿梅丽亚为了保护丈夫，钱去劝架，未了头纱被扯掉。

雷纳托一看和伯爵约会之人居然是自己的妻子，既惊讶又悲愤，谋叛者也狂笑说：「尽管自己妻子被引诱，却拼死

保护他」，极尽羞辱之能，雷纳托突然有所觉悟，就对他们说：「明天请来我家」。然后带着阿梅丽亚回家。

【CD2曲2-2(2'32")嘲笑旋律唱起， (3'03")笑声旋律在弄臣里也有类似旋律，而威尔第厉害的是可以把笑声写成旋

律者在其他歌剧中很少见。在(3'21"～4'02")雷纳托唱着羞辱语调，阿梅丽亚唱着不幸语调的二重唱→(4'03"～5'06")

萨姆尔等刺客加入唱起嘲笑旋律唱了三重唱→(5'06"～5'26")嘲弄旋律开始转为强烈愤怒节奏→(5'48"～6'40")嘲笑旋

律再现不久音乐再出现愤怒旋律来表现雷纳托报复决心，这段嘲弄到报复旋律反复直到这曲结束。】

第三幕:

第一场：雷纳托书房【CD2曲3(00"～19")一小段前奏引导两人的一段二重唱】

手持利剑的雷纳托带着阿梅丽亚进来，他开始谴责妻子的不贞，冷酷的命令她寻死。阿梅丽亚哭泣着向他请求见儿

子一面，唱出『我最后的愿望』(Morro,ma prima in grazia) 【CD2曲4(00"～20")大提琴奏出哀伤的旋律，阿梅丽亚

这段咏叹调里弦乐以叹息音型伴奏，这是整部歌剧最美的一首咏叹调】

雷纳托就唱『出去吧，准个你和儿子见面』 (Alzati,la tuo figlio)让妻子走进另一房间。然后瞪着墙上所挂伯爵的画

像，唱出咏叹调『原来是你玷污了她的心』(Eri tu che macchiavi quell’a nima)他怀恨自己对伯爵忠心不二，取被戏

弄了，然后回忆起过去和阿梅丽亚过着的幸福日子。

【CD2曲5：(25")大提琴再现前曲中请求时旋律来表现雷纳托对阿梅丽亚的眷恋，(2'09")铜管奏出号角声象征报复

决心再起，(3'18")竖琴声响起音乐转柔和来表示回忆起过去两人过着的幸福日子】

接着依约而来的萨姆尔和汤姆到了。雷纳托决定即使儿子成为人质，他也毅然地宣誓加入刺杀伯爵的伙伴。于是三

人便讨论由谁去杀死伯爵。为了用抽签的方式决定，三人就把名字写在纸条上放进壶里。这时阿梅丽亚回来了，雷

纳托让她从壶中选一个，结果居然是雷纳托。这时，奥斯卡送来伯爵假面舞会的邀请卡。随后这三个人就密谋利用

假面舞会的掩护下进行暗杀。但阿梅丽亚为此苦恼万分，而奥斯卡则是为了热闹舞会开心，五人唱起有趣的五重

唱。幕落。

【假面舞会进行到此，后面的曲目已没有其他高潮，不如茶花女最终在高潮里结束】

第二场：伯爵的书房

伯爵尽管爱慕着阿梅丽亚，但决心把雷纳托送回英国，决意要忘掉对她的爱，于是唱出咏叹调『我将永远失去你』

(Ma se m’e forza perderti)他相信自己对她挚爱的心跳声，一定会传到她所在的天空下，然后再派零下签名。

接着奥斯卡进来，交给伯爵一封陌生女子要他转交的秘密信，拆开一看，上面警告伯爵，在今晚的舞会上，有人将

刺杀他。这时后方的舞厅里，传来热闹的舞蹈音乐，伯爵装得很镇定，决定照样出席这场假面舞会。他把奥斯卡遣

走後，又激动的唱出「我又能再次看到她」。後方的舞蹈音乐逐渐变大，这些音乐不间断地接到下一场。

第三场：大舞厅里

这时假面舞会已经热闹进行着，带着各种假面具，打扮成奇怪模样的绅士和淑女，正愉快的跳着舞。用斗篷过着身

的谋刺者，到处走动，在找出谁是伯爵。雷纳托看到奥斯卡後就谎称有紧急的事必须找到伯爵，问他伯爵打扮成何

种模样，可是奥斯卡却回答说我无可奉告，然后唱出咏叹调『你虽然想知道怎样乔装』(Saper vorreste di che si ves

te).不过雷纳托还是用圈让他泄底，奥斯卡终于说出伯爵的服装是『黑色斗篷，胸前戴着玫瑰色领结』。

当伯爵发现阿梅丽亚後，立刻走过去，像查证他就是提出警告的人。尽管阿梅丽亚忧心如焚的请求伯爵「赶快逃

走」，可是他还是邀请阿梅丽亚一起共舞，倾诉爱意，并告诉她「我要你陪丈夫前往新的任职之地」。当伯爵对阿

梅丽亚诉说依依离情时，突然有两个男人冲到他们身边，紧接着雷纳托就从背后用匕首刺入伯爵身上，伯爵立刻倒

在血泊中。当奥斯卡大叫「快捉住暗杀者」时，伯爵制止他，并从口袋里拿出给雷纳托的派令，并发誓说阿梅丽亚

是清白的，说完「希望宽恕所有的叛徒」后就断气了，人们群起詛咒这可怕的夜晚，称赞伯爵的宽大心胸，一起为

他祷告。全曲结束.。

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LP唱盘基本介绍

1.马达与转盘
A. 马达型式

感应马达，磁滞马达
利用交流电的频率变换产生的涡流推动马达，以特定频率的交流电源直接供电，有50Hz与60Hz电源专用的区别。他的好处是转数不随着负载或电压而改变。

伺服马达
利用伺服线路来控制马达转数，可以藉由转速感应方式，改变稳压电源的输出电压高低；或利用水晶震荡器的脉波，来维持马达的正确转速。

B. 传动方式

直驱DD︰马达轴心直接连结转盘，不藉由任何机构传导动力。
惰轮︰马达动力藉由一个橡皮轮推动转盘，橡皮轮是否呈圆形无变形关系传动的顺畅。
皮带︰马达轴心与转盘之间以皮带连结传导动力。
复合︰例如以皮带带动惰轮，再以惰轮带动转盘。

C.转盘质量与惯性

转盘的质量越大，外来因素对转速的影响就越小，也越能平顺的转动，并且可以抵抗外来震动的影响。但是重量越大的转盘，所需要的轴承越坚固，马达的启动力量也要越大。

D.底盘悬吊

硬盘︰不施以弹性阻尼或悬吊的方式，直接将转盘各部分零件固定在基座上，或采分离多件式以隔离马达等产生的震动，防止互相干扰。为了抵抗外来震动的影响，硬盘多半藉由加大本身质量来减少外力引起的震动。

软盘︰以悬吊与阻尼方式，将转盘的部分组件悬浮在底座上，藉以隔绝外来或内部的震动。

2.唱臂
A.唱臂型式
直切臂︰唱头依照通过唱片圆心的直线来运动，唱针在每一个位置都与音轨保持正切方向的相对运动。

曲臂︰唱头的移动呈现一个弧度曲线通过唱片，不论唱臂的臂管呈现何种形状，唱头都会以一个补偿角度安置在唱臂上。
直臂︰唱臂臂管呈直线。
S臂︰唱臂臂管呈S型弯曲。
J臂︰唱臂臂管在尾端弯取。


B.唱臂构造
轴承︰支撑唱臂做水平与垂直方向转动的支点。
唱臂管︰唱臂的主要部分，两端是唱头与重锤。
唱臂线︰将讯号自唱头传送到输出端子的细线。
平衡重锤︰平衡唱头重量以改变唱臂水平与唱针针压的砝码，一般皆附有刻度。


抗滑装置︰以悬挂重锤，弹簧施力等方式施与唱臂一个力量，抵销唱臂被带向唱片内侧滑动的力量。

   
侧向平衡︰平衡唱臂水平两侧重量的装置。

C.唱臂调整
唱臂高度︰一般唱臂高度是以唱臂呈水平状态下，唱针位于唱片(置于转盘)上方5mm为准，如果唱针低于唱片水平面，那么必须要调高唱臂高度；如果高出太多，唱臂高度必须降低。唱臂高度过高或过低，将影响到唱头垂直寻轨角。


循轨误差与唱臂的超距︰曲臂既然以弧线唱过唱盘，唱真在音轨中就不是正确的以切线角度行进，增加唱臂长度，可以减少循轨误差，所以我们在调整唱臂时候，必须要确认唱臂的超距是否适当。超距，就是唱头装在唱臂上时，唱针超过转盘轴心的距离。

唱头补偿角︰也是解决唱头循轨的一种方法，唱头补偿角与超距可以让我们以较短的唱臂获得较好的循轨能力。
       
3.唱头
A.唱头类型
MM︰动磁式唱头--针杆尖端的唱针因为循着音槽震动，造成针杆尾端的磁铁位移，使线圈产生讯号电压。
MI︰动铁式唱头--以感磁物质代替磁铁，在线圈中形成讯号，有比动磁式唱头质量更轻的优点。
MC︰动圈式唱头--针杆尖端的唱针因为循着音槽震动，造成针杆尾端的线圈位移，在磁回路中线圈内形成讯号电压，因为线圈质量轻，特性最佳。
压电式︰对压电组件施以压力产生讯号，输出讯号强，重量轻。
电容式︰以电极间电容量的变化产生讯号，需要特殊检波器且调整困难。
光电式︰以雷射光来读取唱片音槽。

B.唱头相关调整
唱头盖与唱头线︰唱头盖上有安装唱头的螺丝孔位，某些特殊唱头盖仅能适用部分唱头，通用型的唱头盖则可以供所有唱头使用。唱头线以红色代表右声道，地线是绿色；白色代表左声道，地线是蓝色。在安装唱头的时候，要注意不要装反，如果唱头说明书有特别着明各颜色所代表的意义，要特别注意是否有特殊情况。

针压︰唱针对唱片做循轨时，对唱针施以一下压力使唱针能贴紧音轨行进，此一压力称为针压。每一个唱头都有它设计上的额定针压，建议值标示为一个范围，例如2g+/-0.2g，也就是1.8g到2.2g之间。

静态平衡--以重锤做为唱臂平衡的力量，唱臂在上下运动后会回到一固定位置。
唱头装上唱臂后，释放所有抗滑与平衡锤的重量，调整唱臂水平后，以针压计调出唱头的建议针压值。如果手边没有针压计，要先调出唱臂水平，然后将平衡锤的刻度盘归零，再将刻度盘与重锤按照刻度一起转动。

动态平衡--以弹簧或簧片固定施与唱臂一个压力，调整上比较不容易精确。

唱针垂直与唱头水平︰放置一面镜子于唱针下方，观察唱针倒影是否与唱针成一直线，如果有歪斜，表示唱针并不垂直于唱片平面，或唱头并不是水平的。如果老旧唱头的唱针偏斜严重，应该予以更换；如果是手工唱头(MC唱头)，偏斜程度也不严重，应该只是加工上的误差所致。

4.唱头放大匹配

唱头输出︰唱头输出的讯号强度，MC唱头输出一般为0.5mV到0.75mV之间，MM唱头输出一般为5mV左右，有些唱头输出会比一般略大或略小，说明书上也会标示。

唱头放大等化线路︰也称RIAA等化线路，因为刻录唱片时为了增加每张唱片所能容纳的音乐长度，所以对音轨的摆幅必须有所限制，因此对低音部分采取压缩的方式，在唱头讯号放大过程，必须还原此一压缩，因此需要按照录音工程协会所制定的标准，对高低频讯号做不等比放大。

贝多芬17首弦乐四重奏

OP.18
(1)F大调第一号弦乐四重奏1800
(2)G大调第二号弦乐四重奏1799~1800
(3)D大调第三号弦乐四重奏1799~1800
(4) c小调第四号弦乐四重奏1799~1800
(5)A大调第五号弦乐四重奏1799~1800
(6)降B大调第六号弦乐四重奏1799~1800

OP.59
(1)F大调第七号弦乐四重奏，『拉苏莫夫斯基』（Razumovsky-Quartet）1806
(2) e小调第八号弦乐四重奏，『拉苏莫夫斯基』（Razumovsky-Quartet）1806
(3)C大调第九号弦乐四重奏，『拉苏莫夫斯基』（Razumovsky-Quartet）1806
OP.74 降E大调第十号弦乐四重奏，『竖琴四重奏』（Harp quartet）1809
OP.95 f小调第十一号弦乐四重奏，『严肃四重奏』（Quartet serioso）1810

OP.127 降E大调第十二号弦乐四重奏1822，1824~1825
OP.132 a小调第十五号弦乐四重奏1824~1825?
OP.130 降B大调第十三号弦乐四重奏1825~1826
OP.131 升c小调第十四号弦乐四重奏1825~1826
Op.133 降B大调大赋格弦乐四重奏（原为第十三号的最后一章）1825~1826
OP.135 F大调第十六号弦乐四重奏1826
贝多芬的十七首弦乐四重奏
跟他的交响曲一样的重要，在他生命的三个时期各有经典。它们分别是

早期的Op.18，此套共有六首（第一号到第六号）。
Op.18 是第一时期的杰作，清新脱俗、曲调感人，其中第一号F大调可说是弦乐四重奏的「标准」作品，因为通常决定一首四重奏是难或易，是与此曲作比较而得。

中期：op.59 有三首（七、八、九号），Op.74（第十号），Op.95（十一号）。
Op.59 的三首因为都采用俄罗斯民谣，因此也被称为《俄罗斯四重奏》。
Op.74 的第十号被称为《竖琴》，并非因为纳入竖琴这项乐器，而是第一乐章运用许多琶音所致。
Op.95 的第十一号别名「庄严」，是其第二时期最成熟颠峰的作品。

晚期：Op.127（第十二号），Op.130（第十三号），Op.131（第十四号），Op.132（第十五号）、Op.133（大赋格原为第十三号的最后一章） 、Op.135（第十六号）。
晚期的六首阙阙经典，绝对音乐的表现下，贝多芬超脱了形式与技术的限制，通畅无碍地展现乐念，把弦乐四重奏的地位提升到前所未有的崇高境地

多谢Spenser越来越全面的介绍！

柴可夫斯基A小調鋼琴三重奏

這個曲子只有兩個樂章。一開始就赤裸裸的、毫不遮掩的把感情宣洩出來，深受人們的喜愛。

第一樂章是奏鳴曲式，呈示部的結構是：第一主題群，接著就是動機的發展；然後是第二主題群，接著又是動機的

發展；如此便進入結束句。接著下來便是發展部。呈示部第一主題的核心，開始是大提琴，然後是小提琴的應和，

再下來是兩者的交錯、對話，後面再有三小節已經完全重疊，好像大、小提琴在一起呼吸。（所以老師笑說：此曲

應是纏綿悱惻的情愛，而不像是師生間的情誼。）呈示部的兩個主題以調性的對比，來造成層次的區隔。

第二樂章是變奏曲；表現出「統一中的多樣，多樣中的統一」。主題由鋼琴彈奏，分A、B、A三段，對比非常弱，

節奏、音型都一樣，唯音程不同。後接十一個變奏。

第一變奏非常忠實，4拍子，小提琴演奏旋律，「滑音」無比熱情。

第二變奏因為改成3拍子，所以顯得很擁擠，大提琴演奏旋律，小提琴裝飾。

第三變奏回復為4拍子，但是句型改變了，帶有詼諧的性格。

第四變奏是一個跳得非常遠的變奏，無論從句型和調性上來說，都有古典的傾向－－「高貴的質樸，寧靜的巨大」。

第五變奏在結構上跳脫得更遠，高音的跳躍好像小精靈，小提琴卻發出「頑固音」（OSTINATO）。

第六變奏是3拍子的圓舞曲，這段變奏很長，在前面有4小節的延長，是爲了要調整五、六兩個迥然不同的變奏。

這個變奏的結構是A→B→A，共有四次，一、三呼應，二、四呼應。

第八變奏是賦格，最後的八小節回到單音，不再對位。

第九變奏是唯一會令人想起第一樂章的音樂，很慢的3拍子，義大利風的悲歌，鋼琴一直彈著水波的音型，有船槳

打水的聲音。

第十變奏是馬祖卡舞曲（MAZURKA馬祖卡舞曲是一種3/4拍子的波蘭舞曲，其重拍落在第二或第三拍。）

第十一變奏是撥弦和甜美的旋律，這應是夜曲的風格；後面接的是一段很自由的音樂，那是變奏的CODA。

最後是FINALE（終曲），終曲的CODA是以第一樂章的音樂作為結束；所以這兩個樂章是一體的，但是令人好奇的

是這個主題用的竟然是送葬進行曲的節拍，如果說這是對老師的思念，未免有點奇怪，所以或許柴可夫斯基追悼的

是一段逝去的愛情吧。