开一个全频的帖子供大家讨论 [复制链接]

这几天关心了一下全频，发现胆艺轩的全频与古董喇叭论坛不错，大家可以到那里看看，
有几个帖子很好的。我前面引用的湖南烧哥玩捞打的帖子也是这里来的。
http://www.bbs01.com/forum-7-1.html

上一些图片，大家供交流一下！

下面是引用stanley于2007-04-25 11:13发表的:
搜不到这片文章，那位有，恳请贴上来分享一下！不过题目看着帕怕的！已经大无畏心理准备了！！！
[表情] [表情]

05年以后的《音响世界》纸张反光，扫描效果不太好。

可以点击图片放大看

还有

完

终于找到这篇文章了，谢谢即墨人兄

彩色光纸扫描的不清楚，对不起楼主啊，哈哈！

看过这篇文章让我认识到古董不是一般人可以玩转的

严重关注~

大家对奥高P610这款音箱有什么看法？

a版，请多多指点。最近对全频+小功率直热产生了浓厚的兴趣，但是经验太缺乏，无所适从阿。对于今后不想多走弯路，上哪个全频箱子比较合适？

lowther比较难玩，古董英国全频喇叭比比皆是，如何挑选呢？

A版，这几天小弟我搞了一对3寸的全频喇叭准备当收音头的专用喇叭，不知道大家所说的小功率直热的胆机一般都有些什么型号啊？推荐几个制作好的DIY商家！
另听别人说6P14可以推全频喇叭，6P14是什么东西啊？
还有什么6N8P推6P3P 这是什么意思呢？
输出牛C型或EI 型又有什么区别？
阻抗： 4K/4/8   3.5K/4/8     2.5/4/8 又是什么区别呢？
小弟问题一大堆，云里雾里了，盼释疑，呵呵

小功率直热的胆机型号一堆一堆，71a/50/45/px4/等等。。。。
要根据不同的单元搭配，狼兄你的3寸全频喇叭效果如何？我也很有兴趣，介绍介绍吧

下面是引用天若有情于2007-05-04 12:54发表的:
狼兄你的3寸全频喇叭效果如何？我也很有兴趣，介绍介绍吧

我买的是罗技的3寸，才二三十块钱，由于喇叭还在路上，没有听过，准备先试验一下，如果有盼头，再买好的全频喇叭。呵呵
不过小功率胆功放想买个好的，免得折腾啦。

材料网雷氏胆机你去看看，很多种

从 LOWTHER 喇叭的感受谈起 （转自关氏）

玩 LOWTHER 一类全音域单元的风气 , 这些年也开始在大陆流行起来 ; 这其实和人们听音乐的方式 , 乃至居住环境都有很大关系 . 这次去郑州的演示活动 , 让我有了新的感受 .

郑州的演示环境是个俱乐部 , 本身有 40 平方米左右 , 以前也搞过许多发烧演示 ,LOWTHER 的大号角音箱配关氏的 2A3 单端 3W 扩音机 , 以前也在这里示范过 . 这次则是用 AER 的单元 , 配 LOWTHER 的菲德里奥箱体 . 这次的重点其实是新的欧博 LP 唱盘和关氏的 K182/LP 前级 , 可以说是正规的发烧级 LP 系统第一次在郑州演示 .

在演示中不出所料 , 小场面的提琴独奏 , 钢琴 3 重奏非常出色 , 质感很精彩 , 这类全音域单元的中音正是其拿手好戏 . 尤其是声音的松动 , 自然 , 完全没有 ” 电子 ” 味道 , 就象自然发声 , 这是大家公认的 . 但当播放一些大动态的交响乐作品时 , 就显得有些 ” 低音不足 ”, 声音紧张起来 . 同时 , 播放流行歌曲如蔡琴 , 又由于系统的透明度高 , 反而把录音中的人工加工痕迹暴露无遗 . 可以说第一天的演示 , 在发烧友的角度来看 , 优缺点都比较明显 .

第二天我先应邀到 JACK 兄的新家 , 听了他的系统 . 也是 LOWTHER, 大号角音箱 . 通厅的大居室 , 地面是光滑的玻化砖 . 这里的声音搞的则比俱乐部好很多 , 声音平衡 , 并不觉得有 ” 低音不足 ” 的问题 . 而且声音轻盈 , 灵动 , 虽然只是用 DVD 机当声源 , 都已经非常不错 . 钢琴的真实感 , 以我的经验 , 足可以媲美 10 万元的系统 .

为什么呢 ?LOWTHER 到底适合什么样的环境 ?

究其原因 , 我有一种认识 , 就是这 LOWTHER 系统虽然是庞大的大音箱 , 却并不是按现代流行的 HI-FI 发烧观念设计的大动态音箱 . 毋宁说它是老式的大型高灵敏度音箱的典型 . 它用大箱体换来了高灵敏度和无与伦比的中音细节 , 同时它的声音平衡点是以小音量为目标的 , 在安静的高尚家居环境 , 它的低音其实很真实 , 是一种呼吸自然 , 如鱼得水式的低音 , 反而比现在的小型密闭箱用大功率扩音机推出来的 HIFI 声音真实 .

但是 , 如果听惯了加汁加料的 HIFI 录音 , 确实会一时不习惯这种 ” 淡而有致 ” 的境界 , 会反而觉得不过瘾 . 而在比较嘈杂的环境 , 加之比较追求效果的录音 , 使得 LOWTHER 已经超过它的最高负荷 , 这时候再开大音量 , 中音还可以再大 , 而低音已经大不起来了 , 就立刻会让人感到 ” 低音不足 ”, 其实是中音过分多而已 .

由于没有分音器的阻隔 ,LOWTHER 在小音量下的分析力其实胜过小喇叭很多 , 如果能用好这个特点 , 就可以使得很多情况下的 ” 大音量 ” 成为没有必要 , 因为用家实际使用中开大音量的目的 , 往往是因为小音量下细节出不来 , 或者小音量下低频出不来 . 问题是现今发烧友多数已经习惯了大声压下的细节和低频 , 夹杂着强烈官能刺激的声音 , 同时几乎已经以 ” 大声压下声音不崩溃 ” 为 HI-END 音响的基本追求 , 所以不习惯 LOWTHER 的声音 , 或者不能真正把 LOWTHER 的优点玩好 , 这也许就是根本的原因 .

第二天下午我们又加上了 S35 和歌剧 4 号的演示 , 对比之下 , 果然不出所料 , 在强劲的 K25 功放驱动下 , 这两对小音箱居然能播放出不逊色于 LOWTHER 的低频 . 但我知道 , 这种低频和 LOWTHER 的低频不是一种概念 .

其实 , 小喇叭是适合更多人 , 更普通的家居环境的选择 . 但如果你向往 LOWTHER 的境界 , 你恐怕要对音响的观念作一番更新 .

至于希望同时达到具有冲击力的声音的用户 , 我觉得 LA SCALA 那类全号角音箱更合适 , 不过 , 中音的连贯性 , 自然的感觉又逊于 LOWTHNR 了 .

普通人的人生都差不多 , 高人则个性十足 , 这就是 MID END 和 HI END 的不同 .

up

小音量的美学之道（ 转自关氏）

2A3 单端机的声音，给我的音响认识打开了新天地；那是 1995 年的事。从那之后，“轻微淡远”成为我评价声音的另一个层次，就比如画之在“神品”之外，更有“逸品”。

说实话，人对事物的认识，都有个从表面的宏大到内在的精微之过程。温饱刚解决，人们震慑于美国的豪富，发烧音响的初期阶段，美国人的音响美学观点统帅了 HIFI ，比大声，比细节解析，比贵价，我也有这个过程。留在书架上的 1812 “大炮”，“牛仔” CD 片，记载了那段经历。

此后我接触 3/5A ，开始认识到表达音乐内涵，是玩音响的另一个追求，而这个目标，并不单纯需要大声，也不是孤立地追求分析力。 3/5A+K6 ，很容易达到和人内心的音乐感觉合拍，而这种平衡，充实的感觉，反而在许多用重型，贵价格器材，整天为配搭苦恼的朋友那里找不到。和 YK 聊到他说的“ 10 套 HI FI ， 9 套衰声”，可见这现象的普遍。这使我逐渐对“大声竞赛”，“豪门斗富”的发烧追求产生怀疑，此后我长期倡导以 K6 为基础的“寒士发烧”，“以少少许胜人之多多许”，盖缘于此。

但此后的声音追求，不能仅限于 K6 配 3/5A 的“知足常乐”。那么继续追求什么呢？音响发烧的真正进步，只能肇源于人的认识的解悟，音响美学领域的新开拓，而只有无知浅薄之辈，才相信物质的豪富就是一切。我先期的 2A3 推挽机，已经透露出一种通彻的气质，显现出在细节的描绘和声音的弹性上，还有潜力，可以构筑格调更高的声音境界，而不失声音的平衡和流动感。相当多的行家，把 K2A3 的声音比之于晶体机的 YBA ，可见不同的手段，都可以达到这种感觉，重要的还是设计者的追求。然而 K2A3 追求的是全能，要兼顾推难搞的 SP100 ， B&W 801 等大低音单元喇叭的目的，采用推挽结构来获得近 20W 的功率和大电流是必须的。但如果断然放弃这种商业上的实用需求， 2A3 单端的境界，到底如何？一次偶然， K2A3 推挽机中坏了一只管子，检修中发现剩下另一只管子，仍然出声，而且尽管不平衡造成交流声严重，但声音并不小多少。这使我大为震惊。遂把另一声道也拔下一只管子，临时形成单端局面。这时的声音，呈现出一种全新的感觉。强劲的压力全消，自然流动的感觉出来了。

好奇心使我开始探索这种感觉。这是个克服许多困难，把个几乎没办法实用的概念实现的过程。这个过程，使我感到找到了新的领域。

事后我认识到，探索这个 2A3 单端 3W 的境界，实际意味着对音响美学的全新再认识，意味着对披着“美国 HI END ”外衣而复活的“电子技术派”音响美学的再次扬弃。

我想，我们要大音量干什么？

对于头脑理智的人来说，“大”是要有“大”的用途的。“尼米兹”大，但它是为了起降喷气战斗机，不大不行，因此是威力的象征。而拆成空壳的“基辅号”，照样大，又有什么威力？不过是摆样子而已。

所以大声本身只是手段。在相当多的实际场合，开大声音，正是为了听清楚细节。这种对大声的需求，也可以说是为了“把细节逼出来”。 ATC ， DYNAUDIO 喇叭之所以需要无尽的驱动，正是这种解决办法的写照。

说实话，这是个简单的概念，并不须要多少文化上的理解就可以接受。而这种概念也最适合我们传统观念下的“皇家，豪门消费”和工程上“大干快上”方针，在有中国特色的初级阶段，反复流行，正得其时是不奇怪的。

然而， 2A3 和高效率喇叭，启示了我们另一种解决途径。

人的聆听是个非常复杂的生理和心理综合过程。我们都知道“静心聆听”的意思。只要静，小音量下，照样应该听到丰富的细节。在这个意义上，提高音量这种手段，可以由减少讯号传递中的细节损失来代替。我们只要少制造噪音，而真正把音乐中现场气氛传递出来，应该能够找到在小音量下“发烧”的享受。

那么，怎么实现小音量下的细节再现？最主要，最根本的是减少传递环节。

在这个意义上来说， LP ，直热单端，无分音器喇叭，都是小音量音响哲学的正确途径。

话说当年。我当时用的喇叭，其实还是并不合适小功率单端机的 3/5A ， T2 ，因此音量实在太小，大不起来，如果强要大声，还是削波失真的。饶是如此，我还是第一次听到小音量下丰富的细节，而且声音有一种“松活自然”的感觉，相比之下，以前听的东西，无论多么昂贵，总有一种“电”味，象人工修饰，后天培养的感觉。

对于这种声音，有识者明白此乃一种境界，并非可以以力得之，以胜负论之。所以此后多年，我的单端直耦 2A3 机器，只在少数人中流传。其中清雅如作家陈染，广博如摄影家于云天，豪富如石油公司老总，贫寒如边远地方的老师。但总有一点共同处，就是他们选择 2A3 ，都不以单纯的大声音的“音响发烧”为标准，而是真正理解“音乐是心灵的颤动”。所以 2A3 的用户，固然有颖悟者，不在音响发烧中沉迷，反而直接登堂入室；也不乏“苦海无边，回头是岸”的老发烧，抱着 2A3 金盆洗手，脱离江湖。

对于 2A3 单端的声音素质，行家绝无置疑，但正因为它是要靠这极其有限的 3W 功率来表现一切，所以它也是个非常难玩，非常考功夫，考修养的境界。

一者这 2A3 单端机器本身必须非常优秀。电子管机线路简单，只要没有接错线，“不出声”没有可能，象 2A3 单端这样的机器，尤其如此。但要做出一台既能充分表现线路本身的优点，又能显示出设计者独特的个人品味的机器，就非常不容易。尤其 2A3 单端设计哲学是追求“低阻尼”以传达音乐原味，故声音的平衡天生的敏感脆弱，又不能走靠反馈来校声的路；所以各个环节牵一发动全身，全靠设计者对声音的洞察力来把握。但这个“把握”又谈何容易！中国的消费者往往不理解设计的价值，品牌的价值。其实你付出的钱，大多数是在购买设计，购买品牌的声音哲学。如果单从物料的观念来看，君不见，日本高级零件早就来源方便，工艺天下莫比， DIY 发达几十年，但在 HI END 圈中，小功率胆机公认为极品的只有“新藤”， AUDIO NOTE 等寥寥 2 ， 3 家，其余往往金玉其外，昙花一现罢了！个中原委很值得玩味。

其次，为 2A3 这样的单端小功率机找个合适的配搭，也很费心思。以我的经验，如果听音口味只限于清雅的无伴奏圣咏，古乐，弦乐，那么 3/5A 甚至都可以， T2---T50 ，更没问题。

中型书架箱中 5/9 为首选，坐地箱 R3 。 5 甚佳。这些箱子都可以在 15 平方米下发挥 2A3 的潜力，中等规模的交响乐，流行慢歌，都很够动态。

但如果要在现在逐渐宽敞的居室内享受 2A3 ，还是要动用 LA SCALA ， TANNON ， LOWTHER 这些号角大箱子。而且，从传统来论，这些经典大箱子，正是几十年前 2A3 胆机的同代，其声音之古典韵味最正宗。仍以我自己的经验，要爆棚则找 LA SCALA ，其三路全号角，是货真价实的 104DB 灵敏度，配 2A3 ，声音的弹性，冲击力，足可以在 80 平方的室内开 PARTE ，听乡谣， JAZZ 非常过瘾。但古典弦乐韵味稍差，另外要距离箱子 3 米以外，高，中，低三路的声音才融合，不宜近听。

TANNON 古典中型箱，无论 SGM ， SRM ，还是 STRLING ，都是 2A3 的好配搭。如果在 20 平方 -30 平方，声音是非常平衡，听古典音乐，格调甚高，而且一洗 TANNON 给人的古板感觉，空气甚通透，甚至轻易胜过许多精心炮制的大系统。北京的著名大发烧老范，过手名器无数，平居却多年坚持用我的 2A3 推一对 SGM-10 ，他的日本朋友也订制过 2A3 来推 TANNON 。但 2A3 推最大型的 TANNON “西敏寺”却不行，那只 15 寸单元，好象不适合单端机的低阻尼，低音浑浊，这已经是有经验的。

近来著名的英国 LOWTHER ，德国 AER 全频带单元引进大陆，成为 2A3 单端机的理想配搭之一。首先 LOWTHER 的声音哲学与 2A3 单端，尤其是我的直耦设计非常一致，就是尽量取消对原始声音讯号的后期塑造，能减则减，能通则通，保持声音的“绿色通道”，尽量用声学的办法（背负号角）解决中音和低音的平衡，而不靠分频器。所有的高手都知道，理论上完美的分频方案，在实际喇叭工作中，会带来极其复杂的影响。许多 HI END 层面的难题死症，都和分频器有关，这就是各种扩音机和各种喇叭真正配搭之后，情况难以预期的幕后秘密之一。然而如果要平衡音量，频宽及价格各种需要，综合来看，分音器，多单元，箱体喇叭还是比较现实的妥协。而 LOWTHER ， AER 这种单一全频带单元的思路，索性不用分频器，其实是一种极端追求；就是以真实无碍的中音为基础，高，低靠声学结构自然延伸，不再做电子手段的处理。这样做的优点很突出，就是中音没有衔接和相位问题，非常自然，而且灵敏度很高。但同时这种思路也带来其他问题。首先是全频带能量平衡的问题，低音靠背负号角加强，高音就要靠附加小纸盆提高，总之不容易平衡。同时即使在小音量下平衡，音量大了之后，低音能量，速度下降明显。而高的中音灵敏度，又非常容易暴露出扩音机的粗糙，尤其是许多扩音机平常推低灵敏度喇叭时，不容易暴露的“小音量质素”。所以这种全频带单元的箱，在实际使用中，出乎意料地从另一方面考起了扩音机。在许多实际配合经验中，很难找到适合的扩音机；许多扩音机推 LOWTHER ，声音只有大声，干硬，毫不显出系统的价值；甚至平常以音色柔润，高贵的 300B 单端机，都显得有些肥腻。然而 2A3 单端，尤其是直耦单端，却是这种全频带音箱的天作之合。 2A3 出色的小音量质素，全面显示了 LOWTHER 的直通概念，根本不须要大音量，音乐的细节层次自然浮现出来，配搭不宜时的那种“大收音机”感觉一扫而空。这种配搭，具有古典音乐现场的那种自然，生动的感觉，音像，定位并不突显，然而却让人觉得特别真实，相形之下，甚至觉得平常以“发烧”标准来评判音响器材，转觉有点多事。

以我在郑州演示会的经验， LOWTHER/AER 这种全频单元音箱，是典型的小音量声音美学的路子。用家切不可以因为它是大号角箱，就想当然要它出爆棚低频。在会场环境下，人多嘈杂，勉强开大音量，虽然不失真，已经失去平衡感，不能代表它的真实水准。但在安静的家居环境，你可以充分感受它的小音量声音美学，听钢琴，歌剧，动态都很真实自然，完全够用。如果你是品位高雅之士，有 30 平方听音环境， 3 万以上的预算，而能够接受“轻微淡远”的意境，这是无以尚之的选择之一。至于那些聆听口味广泛的大发烧，我觉得在条件具备的前提下，不妨将之作为第二系统，在听累了时尚主流的极品爆棚，全能无敌大阵势之余，轻松雅静一下，换一种欣赏方式。

古人云，弱水三千，我只取一瓢饮。所谓小音量的声音美学，也是一种独特的境界吧。

学习了。