【原创】东行漫记 [复制链接]

孟德爾頌小提琴協奏曲 op.64

第二樂章
　　

8 ※ 1ST　　低音管（直接進入）
　　　　　

2ND　　＋ 長笛（前半小節加入）、中提琴（後半小節加入）
　　　　　
3RD　　＋ 第二小提琴
　　　　　
4TH　　＋ 第一小提琴（前半小節）、大提琴（後半小節）
　　　　　
5TH　　＋ 雙簧管、豎笛（同時加入）
　　　　　
6TH　　＋ Double Bass

　　

A.　　a　4　4　　4　6
　　　　　
        b　8
　　　　　
        a　×　5　×　×
　　
Epi.　4　5　3
　　
B.    4　6
　　　　　
            1　1
　　　　　
            1　6
　　　　　
            1　1　6
　

沒有別的曲子如此刻意調顏色。8小節預備，各個樂器次第加入，第5小節雙簧管、豎笛進來使音樂亮了起來，到第6小節該來

的都來了…..

A段小提琴Solo非它們這樣準備才出來，一出來就是如此漂亮的旋律！4小節句最致命的吸引力在第3小節：從第2小節拉長音

過來、點下去、再拉上來。接第2個4小節句時，solo是斷的，底下低音弦樂不讓它斷，接過去。前句4 4、後句4 6，開始的音

樂一樣。A段結束句，4小節音樂是左右擺蕩、飄上去的；3小節句的第2小節顫音，第3小節已是B段的氣氛。

B段旋律來自第一樂章的第一主題，第二樂章與第一樂章之關係即在此。四行都是tutti先，solo在後，像領唱、和唱一般。最

後6小節音樂是左右擺蕩、飄下來的。另外，進入B段以後，樂隊一直有著悅耳的聒噪聲響 ，持續到下個A段，造成回來的a，

solo音樂一樣，但不再是一條銀線，與第一樂章呈示、再現之間變化的效果相同。


第三樂章
　　　　　　

              4　　4　　6
　　

呈示部　 (1)　2　2　4
　　　　　　　　　
                    4　4　2　7
　　　　　　　　　
                    6　9　8　6
　　　　　　　
            (2) 4　4　2　2　5
　　　　　　　　　
              2　2　6
　　　　　　　
        Epi.　2　2　8　7
　　

發展部　  　4　2
　　　　　　　　　

                      4　7
　　　　　　　　　
                      4　11
　　

再現部　 (1)　4　4　9
　　　　　　　           

              (2)　…………………………
　　　　　　

          （最後）　　<4>　　11
　　　　　　　　　　　　

                              4　14
　　　　　　　　　　　　

                              2　2　9

一開始的旋律也和第一樂章第一主題有關，第一樂章是3個音後往上，這裏是3個音後下來。

第一主題，第一行處理音樂的方式很有趣：tutti在誘惑solo，tutti逗它，solo像小貓（抓）的動作一樣。第二行tutti把solo逗了

出來，演奏非常細膩而短促的動機所串起的主題──總是跳不出仲夏夜之夢的夢境。（自此行算作第一主題亦可）。第三行出

現此樂章特別的音型：開頭的6小節句，第3小節的節奏很漂亮，第5、6小節的音型像冒氣泡──對第三樂章重要的音型，後面

會再出現。

第二主題音樂比較像主題式的，聯想到雅典宮廷。


發展部很短，卻很有意思。第一行是第一主題4（似仲夏夜之夢的）音樂。第二行，聽到了一個新的主題，此後變得重要，它

的出現最具意義的是為與4結合：solo帶出新的主題，tutti在演奏4的音樂。第三行調過來，tutti演奏新的主題，solo演奏4的音

樂。

再現部第一主題，新的主題與原來第一主題並行，音樂變得豐富──三個樂章一樣的遊戲：再現部第一主題加了新的東西進來

而不同於前。目的達到就不囉嗦了，第二主題隨即出現。最後，要結束時，14小節的第9小節double bass進來、推、使最後

一句高潮能達到。9小節句的第5小節緊抓起來，使結束那麼有力。

貝多芬：第五首鋼琴協奏曲〝皇帝〞

鋼琴: Kempff

CD編號； DG 459 403-2

這是Beethoven一生所寫五首pianconcerto中的最後一首，並且是唯一有標題的。但”皇帝”這個標題

並非Beethoven給的 （即使說德語的人對這個詞也不熟悉），而是出自英國，或許表達音樂開始時

的莊嚴、氣勢。標題不一定表達一首作品全部之內涵，頂多在作品編號之外有便於指認的功能。

Beethoven於1809年完成這首作品，寫給所敬重的學生輩，也是他一生中重要的貴族－Rudolf大

公。

第一樂章 奏鳴曲式

呈示部：樂隊（tutti）先奏一遍，包括導奏、第一主題、第二主題、結束句，鋼琴（solo）隨後再覆

述一次。


TUTTI部分：導奏，是一段鋼琴的Cadenza，1分多鐘，即興、自由的樂段，樂隊只偶而出來支撐一

下。等到精確節拍出現，主題開始（4/4拍），鋼琴就退回去。這個樂章，在呈示部的tutti、 solo、

及再現部，都有似Cadenza的導奏，所以最末尾就沒有一般的Cadenza段落了。

1.st    2  2  2        2  2  2

          2  2  2        4  4  4

2.nd  4  4  4  4

          2  2  1

epi    2  2  4  8

          4  4  2  2

          2  2  2  1  1

          2  2  2  1  6

SOLO部分：

導奏    15

1.st  2  2  2  2  2
   
        2  2  4  7

2.d    4  4  4  4

          4  4  4  5  4

          4  4  7         

          2  2（轉小調）  4  4  2  2  6

          2  2  2

epi：2  2  4  7

                4  4  2  3
 
                2  2  2  1  6

Tutti的第一主題群：2行，第一行為主題──2＋2＋2小節，2＋2＋2小節。前2＋2＋2為核心音樂

（以第一個2小節為主，後2個2小節模仿）；後2＋2＋2由木管唱出核心之反覆。第二行的音樂作變

化──2＋2＋2小節，4＋4＋4小節。2＋2＋2將聲響範圍一層一層推開，非表現旋律；4＋4＋4 將聲

響堆積，到最後一個4小節作好準備，連接第二主題。第二主題群：2行，第一行：4＋4＋4＋4小

節。前2個4小節，是小調、斷音（staccato）的，音樂短促，仿彿猶豫不決、原地踏步；後2個4小

節是大調、連音（legato）的，音樂推開，終於跨步出去，號角與鼓聲宣告著「雖千萬人吾往矣」。

前後之對比，正是第二主題迷人處。第二行：2＋2＋1，出現第一主題的節奏，因為接下去結束句用

了第一主題的音樂。

結束句：4行，第一行：2＋2＋4＋8，是進行曲風的、雄壯的第一主題音樂。第二行：4＋4＋2＋

2，把進行曲之感覺緩和下來。第三行：2＋2＋2＋1＋1，把音樂推遠。第四行：2＋2＋2＋1＋6，

2是揮手道別的音樂，好像不斷回頭遠望…，6小節句的第3小節，鋼琴出來了。

SOLO部分：導奏，15小節鋼琴之Cadenza，節拍較tutti之導奏清楚。第一主題：2＋2＋2＋2＋2；

2＋2＋4＋7。第二主題：5行，第一行：4＋4＋4＋4，前2個4小節是靜態的，較狹窄的，後2個4小

節揮灑開來，好像滿天星斗──原來，tutti第二主題跨步出去，是要推到solo第二主題，那「星星的帳

幕之上」。不過，這裡還只是預備、暗示，要到第二樂章才真正聽到星空之上的音樂。第二行：4＋

4＋5＋4。第三行：4＋4＋7，複音音樂，鋼琴的左右手對位，很難於彈奏。第四行：2＋2（轉小

調，微妙）＋4＋4；2＋2＋6。第五行：2＋2＋2。結束句：2＋2＋4＋7；4＋4＋2＋3；2＋2＋2

＋1＋6。省略了tutti結束句的第三行。鋼琴一樣在末6小節的第三小節出現。

發展部：

一個4＋4小節後，木管吹奏出小調化的第一主題音樂，4＋4＋4＋4；然後一段2＋2＋2＋2＋4＋7，

tutti 與solo來來往往、競爭，在7小節末到了頂點；接著2＋2＋2＋2及2＋4＋4＋5，是複音音樂，

solo與 tutti 間的賦格（Fuga）；之後，開始轉變，2＋3＋2＋3的段落可聽到低音弦樂中主題動機蠢

蠢欲動，再經過2＋7小節，及9小節主題的動機，很漂亮地接到再現部。再現部：導奏，鋼琴的

Cadenza。第一主題：2＋2＋2＋2＋2；2＋2＋7＋4＋4＋7。與呈示部的差別較大。第二主題：4

＋4＋4＋4； 4＋4＋5＋4； 4＋4＋7； 2＋2＋4＋4＋2＋2＋6； 2＋2＋2。與solo呈示部幾乎相

同。CODA：第一行：2＋2＋3＋3＋3＋9。其中3個3小節句及9小節句都有延長記號。tutti這3個3小

節，聽起來很像要帶出Cadenza，但並不是，因為Beethoven在譜上註明solo那9小節非Cadenza。

這9小節鋼琴音樂，聽來自由，但末尾似乎聽了神經繃住，結果下一行美妙的音樂出現了，銜接得很

好。第二行：4＋4＋4＋4，第二主題的音樂完整再現且更漂亮，前4＋4小節由鋼琴奏出，後4＋4是

大調，鋼琴與法國號之結合，漂亮至極。第三至第六行：2＋3＋4＋4＋5； 2＋2＋2＋1＋1； 2＋2

＋2＋1＋6＋6； 2＋2＋9。長而精彩的尾聲。

第一主題雄壯威武，第二主題乍聽輕了下來，但因其中的對比而有更強的表現力。這個第一樂章，是

偉大、精彩的進行曲，要把我們推到第二主題預示的，第二樂章那天堂般的境界。

梁祝小提琴協奏曲


莊周化蝶問是誰，

千年生死兩相隨，

萬縷情絲訴不斷

輕舞雙翼弄芳菲。



樂曲結構

──→　1　1　4
　　　
A.　[a]　2　2　2　3　　2　2　2　4　　　6　2
　　　　　   

        [a]　2　2　2　3　3 ──→
　　　

B.　[c]　（8）　2　2　4　6　　2　2　4　4
　　　　　　　　　　　     

                            4　4　8　8　　2　2　4　4
　　　　　         

        [d]　──→　　　　　4　4　2　2　6
　　　　　

        [c]　2　2　4　4　　2　2　4　4
　　　　　　　　

                  2　2　4　　　4
　　　
C.　 [e]　3　3　3　1　1　4　2　8
　　　　　

        [f]　4　4　2　2　4
　　　　　

Epi.　6
　　　

D.　─────→ violin散板
　　　　

（發展）　[d]　D　[d] [e]　D
　　　

E.　（2）　2　2　2　2　2　　2　2　2　2　2
　　
F.　　大散板　───→　炫技　──→　　　1　1　5　1　1　3
　　　

A.（4）──→
　　　　　　

      2　2　2　3　　2　2　2　3　　2　6　5
　　　　　　

      2　2　2　3　　2　3
　　　　　　
 
      4


取材自越劇，1958年何占豪與陳鋼共同創作。中國音樂喜歡用笛子作引導，這裏也是，一開始由長

笛吹奏一段氣氛營造的音樂。進入精確節拍後，1 1 4三句，接出幾個大段落的音樂。

A段（音樂可再分a b a三部分），弱起拍進入2 2 2 3 四句，非常優美的旋律，接著低8度反覆一次

（2 2 2 4）。第三個2小節句實為相呼應的1小節＋1小節，很美。滑音運用細膩（總譜上有詳細指

示），展現中國音樂的特色。接著的b段，可視為再反覆a之前的過渡，6小節句中cello和violin糾纏

著，2小節漸強，然後回到a。最後是段類似cadenza的音樂。


B段，可再分c d c三部分，c的樂句在第3次時增值、第4次時回復。d段，炫技的，末尾經4 4 2 2 6句

回到c的旋律。這次c的最後只有4小節，以低音管表現，引出C。


C段是依依不捨、分離的音樂。e小段開始的音樂是a的變形。f小段，作曲家刻意突顯cello和violin的

象徵，cello在第一個4小節句的第4小節出來，二個2小節句中cello和violin的對應是無奈的、距離已

隔開，接著4小節句分離了，結束句的6小節暗了下來、陰森的。音樂的表現頗為寫實。

D段，暗示父親的一段音樂之後，小提琴散板的宣敘調。然後是一發展的段落，發展之前呈現音樂的

素材。


E段，2小節引導後，小提琴solo奏出2 2 2 2 2的樂句，第三個2小節句是2個1小節的呼應句，第2小

節滑音；第五個2小節句中，第1小節的第3拍的揉音摧人心肝。接著小提琴和大提琴交替（想像

的），反覆2 2 2 2 2，cello以滑音由第四句接入第五句，第五句之第1小節的第3拍cello也作出揉

音。


F段是一段大散板，中國戲曲的緊打慢唱，然後一段完全西方式的炫技，令人想到Mendelssohn，末

尾透過1 1 5 1 1 3句，銜接再現的A段。

再現的A段有4小節引導，然後長笛的導奏，接著管弦樂演奏主題的2 2 2 3 句，小提琴solo重複它，

並且自第2句開始長笛進來，一直吹著顫音（化蝶後，蝴蝶紛飛的景象）。2 6 5 出現新的音樂，5小

節句的第5小節只有2拍，就進入最後的4小節句，音樂漸漸上昇…。

黃河鋼琴協奏曲


龍行萬里捲狂濤，

不讓天地千古傲，

多少朝來帝王走，

依舊奔流獨長嘯。



1970年，中國為了慶祝元旦，將冼星海（1905－1945）作曲的「黃河大合唱」，七段音樂中的四段

改寫成四個樂章的鋼琴協奏曲，是中央樂團團員的集體製作。音樂與合唱幾乎都一樣，並非以西方協

奏曲的概念來寫。


第一樂章 黃河船夫曲
　　　　

導奏 ───→
　　　　　

A.    4　4　4　4　3　3　7　3　3
　　　　　　　

      4　4　4　4　8
　　　　　　　

      4　2　2　4　2　2　4　4　3　3　4 ──→
　　　　　

B.    2　2　2　2　2　2　2　2
　　　　


Coda　3　4　4　7　1　2

兩段對比的音樂加上尾聲即結束，完全偏離西方的奏鳴曲式。導奏和A段有浪濤呼嘯的效果。A段，4

個4小節句的么喝聲，是典型的勞動號子。第3行走出么喝，有較明顯的旋律。末尾，一段類似

Cadenza的音樂，作為進入B段的銜接。導奏與Cadenza中，鋼琴進來之處，明顯受到俄國國民樂派

的影響。B段，4個2小節句，簡單而工整，旋律美，由管弦樂演奏之後，鋼琴再重複這4句。尾聲的7

小節句使用了導奏的材料。

第二樂章 黃河頌
　　　　　

4　4　3　3　4　3　4
　　　　　

4　4　3　3　4　（3　3）　3　4 ──→

原本是男中音的獨唱。這裡，旋律與合唱曲的相同。靜態的感覺、屹立的。第2行鋼琴演奏的都一

樣，只穿插了3 3兩句。

最後一段發展，音樂跟Rachmaninov幾乎沒有兩樣。



第三樂章 黃水謠
　　　　

──　─－　──
　　　　

A.    2　1　2　2　1　1　2　2　2
　　　　　　　　　　　　   


                                                  1　1　2　2　2　（3）
　　　　

B
　　　　

C
　　　　

A’


這一段，顯示戰爭的苦難。特別的是，西方的管弦樂團中，出現中國笛子的音色。3句笛子作為引

導，音樂風格是陜北的，之後鋼琴進來以帶出A，笛子與鋼琴間毫不矛盾。A段 2 1 2 2 ，鋼琴寫入古

箏的語法。1 1二句相呼應，很美。後面的2 2句管弦漸漸進來，為了反覆1 1 2 2 2時由管弦樂主奏。

B段是悲切的喧敘調，反覆時鋼琴寫成琵琶。


第四樂章 保衛黃河
　　

──　──　───
　　

[1]　2　2　2　2　2　2　5　5　（後半）　2　2　5＋1/2
　　

[2]　　　　　　　　　　　　　　　　　　×　　

[3]　　　　　　　　　　　　　　　　　　×
[4]　　　　　　canon　　　　　　　　3＋1/2　8　8
　　

[5]　　　　　　　　　　　　　　　　　2　2　5＋1/2　3＋1/2　5　10
　　

發展
　　

尾聲

曲末，進入尾聲之前會演奏源自陜北民歌的「東方紅」，而其動機在三句導奏中的第二句就已出現。

音樂有5個段落，每段有前半、後半2個部分。前半的旋律都一樣，當中第4段用卡農造成呼應的效

果。後半的音樂各段不同，第2和第3段沒有後半。接著一段發展的音樂，出現琵琶、笛子…。發展

段落要結束前，鋼琴出來，音樂像極了Tchaikovsky，銜接「東方紅」，然後尾聲、結束。

巴赫無伴奏小提琴組曲

巴赫的小提琴無伴奏六首一組，創作年代不詳。專家研究認為應該在1720年左右。分別是Sonata

No.1(BWV1001)、PartitaNo.1(BWV1002)、Sonata No.2(BWV1003)、PartitaNo.2(BWV1004)、

Sonata No.3(BWV1005)、PartitaNo.3(BWV1006)。


六首獨奏奏鳴曲，半數是奏鳴曲 （Sonata）（1,3,5號），另一半是組曲(Partita)(2,4,6號),

在巴洛克時典的Sonata是泛稱所有的器樂曲，而Partita是組曲之意。六首音樂都是各自獨立，所以

視為6首曲子即可。

弦樂器是屬於單音樂器，不是和聲樂器。巴赫用弦樂器表現時而單音，時而多聲部複音音樂是很高技

巧的。演奏者無法同時按四條弦表現四音和弦，因此和弦必需被切割分解，這也是巴赫想要的聲響。


組曲結構



                      第  一  號          第  二  號          第  三  號        第  四  號          第  五  號          第  六  號         
                        (  17'16")            ( 21'41")          (  22'27")          (  27'45")            (  24'11")      (  15'57")

                      奏  鳴  曲            組    曲            奏  鳴  曲          組    曲            奏  鳴  曲            組    曲

                        慢    板          阿勒曼舞曲        極緩板        阿勒曼舞曲          慢    板              前奏曲

                        遁 展 曲            庫朗舞曲        遁 展 曲        庫朗舞曲            遁 展 曲          路爾舞曲

                    西西里舞曲      薩拉邦德舞曲      行    板      薩拉邦德舞曲        極 緩 板          嘉禾舞曲

                        急    板              布雷舞曲          快    板          吉格舞曲            快    板        小步舞曲1

                                                                                                夏康舞曲                            小步舞曲2   
                                                                                                                 
                                                                                                                                              布雷舞曲       
                                                                                                                                                       
                                                                                                                                              吉格舞曲

名稱： 巴赫無伴奏小提琴組曲
        ： Sonatas and Partitas for Solo Violin
       
            演奏者 Henryk Szeryng(violin)
             
第一號 ｇ小調  奏鳴曲  BWV 1001
               
第一樂章  慢板， ｇ小調  4/4 拍子

整個樂章僅有22小節，緩慢數度和對位方式，讓人感覺到豐富與莊重的風格，類似前奏曲，但缺乏

明確的形式。

首先以強有力的g小調主和弦開始，立刻自g音下行，接著綿延起伏的自由發展，這些樂流主要在中

聲部，在其上下形成對位。在第九小節終止d小調，旋律依舊進行著，在十三小節轉入c 小調，然後

在終止時回歸到g小調。

第二樂章  快板 ，g 小調  4/4 拍子

九十四小節的賦格（fuga)。主題簡潔，節奏活潑。在起始奏出一個小節的主題，接著第二小節以下

數五度音奏出一個答句。第三小節主題以答句的八度上方與其下方十六分音符的二聲步奏出。

第四小節是一個短小間奏句，第五節回到主題原來高度。第六小節開始變化，第十一小節進入發展

部，模仿各種對位關係而進行。第四十二小節又轉變為單旋律的擬似對位，第五十二小節是極其巧妙

的四聲部效果。第六十二道七十三小節又變為單旋律，然後是三聲部的發展。一直到第八十七小節

起，以單旋律的擬似對位進行，經由美麗的裝飾音行結束。

第三樂章  西西里舞曲  降B大調 12/8拍子

這是首平穩、悠閒的曲子，運用兩聲部對位處理，表現了厚重感，適用明朗的降 B 大調巧妙的表達

出西西里舞的氣氛。

第一小節上行又下行的七個音是首這樂曲旋律核心，在後面經常出現，第二小節適宜各自高處往下漸

行的六度音，在曲中也有重要角色。樂曲轉入各種調後，最終仍回復到降B大調，悠閒的結束。

第四樂章  急板 g小調  3/8拍子

速度快，大多以十六分音符進行，呈現華麗熱鬧。採二段體，各段都反覆一次。第一段示意開始是連

續下行的分散和絃是主題動機，到第四小節改為上行，五小節再下行。前面出現的動機已各種變化接

著出現在各小節中，形成複音音樂。第二段以第一段的動機的轉位行開始，一直到結束。

巴赫無伴奏小提琴組曲

第二號  b小調（第一號組曲）  BMV 1002

此組曲的結構是阿勒曼舞曲、庫朗舞曲、薩拉邦德舞曲和布雷舞曲。各首舞曲附加一首變奏曲。前三首是公式裡的舞曲，但第

四首卻步採基格舞曲而是布雷舞曲，。這是法國起源的快數二拍子，大多微弱起拍的舞曲。不用基格舞曲主要適不適合製作變

奏曲。整個第二號組曲各樂章都以 b小調譜寫，形成一種黯淡、悲痛的氣氛，但曲風勢輕快的，二段體，（其中第一段短

小），分別反覆。

第一樂章    阿勒曼舞曲 b小調    4/4拍子

自由的動態。流暢富於裝飾，巧妙運用對位法。第一段以正宗的阿勒曼節奏開始，第二段（第十三小節起）是以第一段的動

機發展出來的素材做基礎。

（ Allemande(法文：德意志。義大利文是Allemanda)。慢板。巴赫的大、小提琴無伴奏或是鍵盤音樂都是前後二段曲式音

樂，各自反覆。而且巴洛克時期的作曲家寫前後二段曲式音樂時，都是由主調開始→然後停在5度調(5級)上，後半再回到主調結束音樂。）

接著是變奏（double），二段體，速度稍快，以十六分音符的分散和絃與琶音，輕快進行。

第二樂章      庫朗舞曲  b小調    3/4拍子  活潑的快板

主要以八分音符放縱的分散和絃，生動活潑。變奏形式上與庫朗舞曲相同，但是以十六分音符的斷奏，好像匆忙的跑步一樣。

第三樂章        薩拉邦德舞曲 b小調    3/4拍子

較慢的中板，運用複音呈現豐厚曲風。變奏是以八分音符的三連音為主。

第四樂章            布雷舞曲    b小調    2/2拍子

節奏明快清晰，第一段頻用複音，第二段前半已複音出現，後半段連續出現八分音符的單音。

變奏時低一段以連續德八分音符單音斷奏音行表現，形成擬複音音樂效果。第二段裡才是真正的複音。

音樂

奇怪，图片不大怎么会贴出来这么大？

我再帖一遍看看。

不行，再压缩到只有30K

小是小了，但是不够清晰了。应该压到40K左右就行了。

引用第650楼stanley于2007-11-20 11:57发表的  :
小是小了，但是不够清晰了。应该压到40K左右就行了。
[表情]

stanley兄；原JPG圖檔約700K已重存為約304ｋ，但貼上來仍為大圖，不知何故？

可能是这种图片（非照片），信息量较小，所以要压到40K左右才可以。

我是用windows的picture manager打开，如果看到画面正好是100%左右，那帖上来就会正好。

引用第652楼stanley于2007-11-20 12:47发表的  :
可能是这种图片（非照片），信息量较小，所以要压到40K左右才可以。
我是用windows的picture manager打开，如果看到画面正好是100%左右，那帖上来就会正好。
[表情]

我是apple筆電，還不知如何縮圖，晚上在另外機器上試試。

每个laptop电脑都应该有一个看图软件，而且缩放功能是最基本的。apple的没有用过，但是它随机的软件中应该有一款可用。

精彩啊，感谢版主让我们大开眼界。

我就不说音响了，我听过的音响没你们多，也没那么多器材，呵呵。

说说别墅吧：因为我是搞建筑设计的，对此还是有些感想的，别墅很好，占地面积很大，还有花园，令人羡慕，整体设计风格是我喜欢的现代简约型的，装修也很到位，各空间比例关系也不错，比如客厅的装修，家具等，还有走廊，很雅，很喜欢，呵呵。

但是： 那间听音室的室内环境实在不怎么样，杂乱无章，上面有个园窗，旁边是方窗，墙上还挂的两张效果图 不美，座的那听音乐恐怕效果要打折扣的。

另外，计划搞成独立听音室的房子和整体别墅不协调，不中不洋，又没起到花园景观建筑的效果，不如拆了重建，呵呵。

只谈一些看法，不过建筑和音乐一样，每个人的口味不同，不能强求，只是个人建议。

呵呵，同感，早就想说了。

那组别墅的照片我让老婆看了，她只喜欢那走廊的风格！还有就是那房间的大度。

試貼兩張

試貼兩張

試貼兩張

試貼兩張