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老婆喜欢的唱片

老婆喜欢的唱片

几张我非常喜欢的日版爵士唱片

迷失在麦田里的村上春树 N*{>8iFo4  
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麦田酒吧躲在天河某个容易迷路的僻静的小区里，有段时间老有人抱怨找得好辛苦。然而去过一次之后就很好找了，却很难向人清晰地描述到底应该怎么去。我很少去“麦田”，大概就四五次吧，而且每次都是去办事。这样想起来，觉得蛮对不住阿高的。 egHvI&w"o  
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阿高是麦田的老板，他是个村上春树迷，又是个爵士迷。麦田最轰动的一次事件就是搞“村上春树爵士世界”，专门请了村上小说的译者出席。那次我没去，只是事前事后都有人告诉我这件事，搞得很有些满城风雨的效果。 Y(97},  
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每次去麦田见到阿高，都会想起村上小说中的那个酒吧老板杰克，麦田里似乎也总是晃动着“鼠”和“我”这样的角色，所以觉得阿高没有给酒吧取个“挪威森林”或“世界尽头”或“冷酷仙境”这样的名字，实在是有些奇怪。听起阿高及其同伙选辑的《村上春树爵士印象》，就很容易想起阿高的酒吧，低矮的天花板，墙上的唱片，空旷而奇异的二楼（好象随时都会冒出一个羊男来），一直在狭窄柜台后面忙碌的阿高，还有他那位有几分像黄韵玲的女朋友。 IzWS6!zKU  
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听着村上或者阿高喜爱的老派爵士乐，就像对人说起麦田的地点一样，有种容易让人迷失的味道。很多年以前，后来名字变得不朽的、或黑或白的小号手、萨克斯手、钢琴师和歌者，在酒吧之间逗留出没，用迷失在毒瘾、酒精、失爱、背叛、名誉和金钱之中的青春，感动了30年后太平洋另一边同样正值青春的村上春树，这位前爵士酒吧老板用他的文字、带着青春期的感动，又打动了另一位30年后另一个国家的酒吧老板和他的客人。酒吧，爵士，青春，文字，就说完一个世纪的场景、情节和感情了。 Q<UKR|6  
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前些天去一个很久没去过的地方，是这个城市另一个容易迷路的僻静的小区。当我走进那条千篇一律的巷子，看见树阴一路延伸到巷子尽头，路灯和十年前一样昏黄地藏在树叶之间，巷子尽头的两间士多似乎还是原来那两间；那时我和她应该是朝我迎面走过来的，她走在右边，挽着我的手臂，我左手拎着两瓶啤酒。那时的时间应该比现在晚，快到零点了吧，巷子里很安静。我和她是从左手边的士多走出来的，门前桌上放着两支空瓶和凌乱的花生壳，两张矮凳上应该还各自残留着我和她的体温。我看见她和我在转弯的街角停了下来，我转过身把她拥在怀里，她抬起头望着我：“我们在外面多待会儿，别理他们。他们整晚打牌却要我们出来买啤酒。”接着，我看见我第一次吻了她。

Chet Baker DcmRb/AP*  
查特•贝克（1929—1988） y
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生于奥克拉荷马州。52年参加萨克斯风演奏者 Gerry Mulligan的无钢琴四重奏。第二年独立，组成自己的乐团。以冷酷而抒情的小喇叭、中性的唱腔，成为西海岸爵士乐坛的明星。因毒品之害经过长期低落，于73年复出。88年参加记录片《Let's get Lost》的演出，未及等到放映便已客死荷兰。

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班尼•固德曼（1909—1986） n%%u0a%  
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生于芝加哥的犹太家庭。从十岁左右就开始摸单簧管（clarionet），曾经跟无数音乐家一起演出而磨练了技巧。30年代率领自己的大乐团或四、五人的小乐队，以摇摆时代的中心人物活跃当时。38年被誉为“King of Swing”在古典音乐殿堂 [卡内基厅] 成功地举行了首次爵士乐演奏会。并以只要是杰出音乐家，不分白人、黑人他都欣然采用而为众所周知。

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查理•帕克（1920—1955） ]>'yt #]  
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生于肯萨斯州。42年左右开始和 Dizzy Gillespie 等爵士演奏者做即兴合奏，成为摩登爵士乐原点的新风格“Bebop”的核心存在。他以卓越的技巧表现泉涌的创意和丰沛的音乐情境，确立了他爵士即兴演奏的天才中音萨克斯风演奏者的地位。绰号“Bird”。在他不算长的生涯中，由于毒品、酗酒和许多传说而凭添各种色彩。

Fats Waller 8
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费兹•华勒（1904—1943） ?&>H^}gDZ  
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生于纽约。6岁开始学钢琴，15 岁获得业余比赛优胜。 后来正式接受伟大的哈林钢琴家 James P. Johnson 指导，22年首次录唱片。他不仅是 stride 钢琴的演奏名手，为后世留下深远影响，同时也是非凡的作曲家，与作词家 Andy Razaf 搭档创作出＜Honeysuckle Rose＞、＜Ain't Misbehavin＞等许多名曲。

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亚特•布莱基（1919—1990） JJn+H&[B  
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生于匹兹堡。40年代活跃于 Bile Eckstine 乐团，后来和 Charlie Parker 等共同演出，磨练了技巧。54年 2月拥有 Horace Silver 等乐手，而以自己名义的五重奏，在纽约鸟园 [Birdland] 现场演奏厅演出，翌年组成 Jazz Messengers 乐团，虽然成员几经更替，但依然继续活动到他死为止。身为一名兼具豪放与细致的鼓手和乐团领导者，他为音乐世界造就了许多有才华的年轻乐手。

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史坦•盖兹（1927—1991） oL69w1  
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生于费城。43 年开始离开 Jack Teagarden 后，遍历过许多名门乐团，于 49—52 年开始拥有自己的乐团，另一方面并单身赴北欧旅行。后来经过 Stan Kenton 乐团和在欧洲活动后，60 年代初以 bossa nova 演出作品风靡于世。 ;n-IpR#|  
64年后又回到自己的乐团活动。他堪称是以既酷又热，散发无与伦比乐魂的天才式即兴演奏闻名的中音萨斯克风乐手。

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比莉•哈乐黛（1915—1959） ->S6S_H/+&  
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生于马里兰州的巴尔的摩。10岁时被强暴，十几岁就当过妓女等，少女时代尝尽辛酸经历，30年在纽约试唱合格，终于当上歌手。1938年开始真正以自己的名字出唱片。39年所录的《奇妙的果实》获得实质的评价，宛如器乐奏者即兴般特征的唱法，虽然带给后来的摩登爵士演唱很大的影响，但因为沉溺于毒品，而缩短了歌手的生命。

Cab Calloway =>7\s}QZ  
凯伯•卡罗威（1907—1994） bCmhlSNi  
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生于纽约州。30年参加 The Missouians 乐团，后来自己成为乐团领导者，31年起在“棉花俱乐部”演出，主题曲＜Minnie The Moocher＞大受欢迎，以独具特征的歌唱获得“The Hi-De-Ho Man”的绰号。40 年开始请到 Milt Hinton、Chu Berry 试图充实乐团的音乐。50年后参加音乐剧和电影等的演出，发挥演艺人员的独特才华。

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查尔士•明格斯（1922—1979） 5_mb+A n,  
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生于亚历桑那州。40年以贝斯手正式展开职业活动。52年和 Maek Roach 建立“Debut”唱片公司，接着又和泰迪察尔斯组织 Jazz Composers' Workshop，以作曲家、编曲家埋头于自己的音乐，从此产生了名作《直立猿人》。往后并对种族歧视等社会不公现象感到盛怒，陆续发表了许多拥有强烈主张的作品。

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杰克•提戈登（1905—1964） Bkn- OG  
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生于德州。21年开始从事三重奏活动。27年进出纽约，30年代参加许多唱片的录音。参加过 Paul Whiteman 乐团、Louis Armstrong 全明星乐队，50年代后在自己的乐团主要从事 Dixieland 风格的演奏。确立了音色个性丰富和气氛宽裕的伸缩喇叭爵士，被誉为“Big　T”，让我们听到感觉很温暖的曲子。

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比尔•伊文斯（1929—1980） #@m*yJg<  
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生于纽西泽州。身为一个钢琴家，初期令人感觉受到 Bud Powell 的影响，后来逐渐确立自己独自的白人风格。经过58年参加迈尔士.戴维斯六重奏乐团之后，59年组成包括贝斯手 Scott Lafaro 的三重奏。以优雅纤细而内省的触感和紧密的相互间奏，显示出钢琴三重奏的新方向，留下历史性的杰作，于61年因汽车事故而失去 Lafaro。

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毕克斯•比德贝克（1903—1931） 6t5)rlT  
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生于爱荷华州。从幼年期就开始学钢琴，15岁时得到一把短号，几乎是自己摸索学成的。1923年参加 The Wolverines 乐团而广受欢迎，后来活跃于 Frankie Trumbauer、Paul Whiteman 等几个乐团。是爵士乐史上第一位确立白人爵士乐的天才，然而由于酒精中毒伤害了健康，使他的生涯短促，怀才未遇。

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朱利恩•加农咆•安德烈（1928--1975） |67j__XC  
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生于佛罗里达州。55年仿佛与该年死去的查理•帕克交替般地开始进出纽约，以豪放爽快的中音萨斯克风演奏而受到注目。经历与弟弟短号手纳特阿得雷（Nat Adderley ）组团活动之后，在迈尔士.戴维斯之下，曾参与 [Milestones]（58）[Kind of Blue]（59）等历史性唱片的录音。然后再度与纳特搭档，成为 Funky Jazz 风潮中的重要角色。

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艾灵顿公爵（1899—1974） _tQ=ASe0  
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生于华盛顿DC。1927年至1931年他以自己的乐团在纽约哈林区的“The Cotton Club棉花俱乐部”做专属演奏，深受好评。40年前后他的乐团拥有响当当的成员，建立起黄金时期。之后直到死为止，他几乎都没有所谓停滞期而持续活跃。虽然他主要是担任钢琴演奏，但正如他自己所说的“乐团本身就像我的乐器”一般，他以一个优秀的乐团领导者统帅着整个交响乐团。不仅在爵士乐领域，即使在本世纪所有的作曲家中，他依然是最杰出者之一。

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艾拉•费滋洁罗（1918—1996） O'm&S?>  
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生于维吉尼亚州。34年在纽约哈林区的“阿波罗剧院”主办的业余比赛中，歌唱才华被挖掘，成为 Chick Webb 乐团的志属团员。以后以技巧性的 Scat 即兴唱法，产生所谓的包勃唱腔“Bop Vocal”这词语，以润泽而感情充沛的抒情曲，被誉为比莉.哈乐黛之后成就最高的歌手。在 Decca 和 Verve等唱片公司留下无数名歌。

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迈尔士•戴维斯（1926—1991） 1
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生于伊利诺州。45年开始在查理•帕克的乐团中吹小喇叭。48年在 Gil Evans 的协力下组成以重视作曲编曲历史性九重奏团。经过 Hard bop，59年产生情绪爵士（Mode Jazz）的杰作《Kind of Blue》。后来也大胆采取电子音响，经常持续牵引爵士乐的动向，留下大量唱片。75年虽然退休，81年又戏剧性复出。