听音室 [复制链接]

Charlie Christian zcNV<tx  
查理•克里斯汀（1916—1942） Q2NS>[  
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生于德州。34年成为职业吉他手，39年被 Benny Goodman 乐团以破记录的高薪聘请。工作之余并经常在“Minton's Playhouse”和 Dizzy Gillespie等几个人，展开即兴演奏（Jam session），在旋律和节奏等多方面创造出确立摩登爵士乐基础的革命性吉他奏法，为后世留下远大的影响，然而由于饮酒过度和毒品而损坏了健康，年纪轻轻便过世了。

Eric Dolphy uj]GBo=  
艾瑞克•杜飞（1928—1964） @ J"1!`  
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生于洛杉矶。58年加入 Chico Hamilton 的乐团后，从60年起随着参加 Charles Mingus 的团体，而与 Ornette Coleman 合演。后来组成自己的乐团。同时也和John Coltrane合奏。一面守着传统的调性世界。一面注入新的手法，成为自从 Charlie Parker 以来，负责联系 HARD BOP、MOOES 和 FREE 等革新性爵士的重要角色。

Count Basie QK@z##U  
康特•贝西（1904—1984） B02~/9*Y"  
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生于纽泽西。20年代在肯萨斯城（Kansas City ）参加了 Walter Page、Bennie Moten 等的乐团之后，35年组成自己的乐团。虽然50年曾经有一段期间解散乐团，并经历60年代的音乐停滞期，但他依然以一个杰出领导者，和能以极端少的音数让节奏生动活起来的风格独具的钢琴家，经常让乐团卖力地继续 swing 下去。

Gerry Mulligan HN3 yA1<[V  
杰瑞•穆利根（1927—1996） 
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生于纽约。40年代在 Jene Krupa 乐团担任作曲编曲，48年参加迈尔士•戴维斯的九重奏团，一面从事编曲一面担任低音萨克斯风手。52年在西海岸和查特•贝克等组成划时代的无钢琴四重奏。以对位法式的组合重奏达成辉煌成果，为西海岸爵士乐带入盛况。后来回到纽约，也在大乐团留下优越的作品。

下面是引用梁溪人家于2007-07-20 18:10发表的:
邓丽君，孟庭苇，千百惠，是我的最爱。 $Qm;F% >  
蔡琴，古璇也喜欢。哈哈。

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你好象是醉入了花丛哦,哈哈!

Nat King Cole !.F\v.  
纳金高（1917—1965） Pq`4Y K  
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生于阿拉巴马州。39年和 Oscar Moore 等组成 King Cole Trio，成为以钢琴、吉他、贝斯，三者对等演奏的现代化钢琴三重奏的原型。后来成为热门流行歌手，以他甜美低沉而性感的嗓音风靡一世。但这段时期的他也以爵士歌手表现杰出，同时受到 Earl Hines 的影响，也是一但堪称调子俐落轻快充满摇摆感觉的一流钢琴演奏家。

Dizzy Gillespie vWgh?h/ot  
迪吉•葛拉斯彼（1917—1993） R `'@$"  
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生于南卡罗来纳州。经历过 Cab Calloway 等的乐团，于 44 年参加 Billy Eckstine 乐团，次年从组成自己的大乐团前后开始，也和查理•帕克一起成为 Bebop 爵士乐的中心角色。后来并担任文化使节，对提升爵士乐的地位贡献良多，毕生都以伟大的小喇叭手活跃乐坛。开朗的个性，和鼓着两颊演奏的姿势深受大家热爱。

Dexter Gordon L,:U _\HQ  
戴斯特•戈登（1923—1990） qItI):9U  
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生于洛杉矶。40年代以次中音萨克斯风演奏者活跃于 Billy Eckstine 乐团。和同为次中音萨克斯风演奏者 Wardell Gray的合奏也相当受欢迎。52—60年经历过毒品祸害的停滞期，之后再度复起。自从录完《OUN MAN IN PARIS》（63）之后便定居欧洲。这是他多年后返回美国的两张一组现场录音盘《HOMECOMING》（76）。晚年虽已失去健康，但因主演电影《午夜旋律》（86）而成为话题。

Louis Armstrong w"Z>F]YZ  
路易斯•阿姆斯壮（1900—1971） Uligr_c?  
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生于纽奥尔良。24年进入 Fletcher Henderson 乐团， 25年在芝加哥录了第一张主奏的作品。从此以后20年代他的乐团所录的演奏音乐，真的可以说已成为今日一切爵士乐原型的决定性演奏。绰号叫 Satchmo。他不仅是一位伟大的小喇叭演奏者，同时也是爵士乐史上最初的天才音乐家，包括他的歌声对爵士乐的影响都无法估计。

Thelonious Monk @.gCeMlOf  
瑟隆尼斯•孟克（1920—1982） PJ_|=bn  
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生于北卡罗莱纳州。40年在哈林区的“Minton's Playhouse”俱乐部当驻店钢琴师，崭露头角。47年第一次领导乐团录唱片。他不仅是＜Round Midnight＞、＜Blue Monk＞、＜Ruby，My Dear＞、＜Epistrophy＞等许多杰出曲子的作曲家，同时并以这些不调和音的和弦和像要跌倒般的时间感觉演奏，创造出独特而孤高的音乐世界。

Lester Young *r_.o;6  
李斯特•杨（1909—1959）
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生于密西西比州。33年参加 Benny Morton 乐团，36年以后主要担任 Count Basie 乐团的次中音萨克斯风手。留下许多抒情而轻松调调的著名演奏曲。他也和 Billie Holiday 合作过许多曲子，她被称为“Lady Day”，相对的他则被匿称为“Pres”（意指总统President的缩写）。由于严酷的兵役生活经验，精神上受到伤害，转向毒品和饮酒求取安慰，因而缩短了生命。

克 莱 因 蓝 1n,JynJ  
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多年以前，我和克莱因蓝分手的那个晚上，没有想到会在另一个遥远的夜晚遇到另一个克莱因蓝。 7j]@3D9[:p  
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地铁。7-ELEVEN。Take Five爵士吧。这个城市越来越像个城市了，太多的象征散落在每个人烟稀少的晚上。在夜行火车的轰鸣与安静之间，看着Laverne Butler站在纽约地铁站台上唱着Blues in The City，很容易就会想起和克莱因蓝在一起的日子。 ;Rt,"W)  
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很久很久以前——总之已经是上个世纪的事了。那时还没有地铁，没有7-ELEVEN，当然也还没有爵士这回事——这个城市还不那么像个城市的时候，我要和克莱因蓝约会只能去公园。坐2路车去，车票1毛，每次票上都会印一个不同的字，比如“桦”、“盒”、甚至“癌”，为此我们收集了不少车票，似乎就是为了那些没来由的字。克莱因蓝有些没来由的收集癖，公园门票、相册、练习本什么的，并不执著却总是断断续续地收集着。 c]O4l2nCL  
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Laverne Butler唱的是很现代的传统爵士，有一种蓝得很深的味道，就是那种“近似无限透明”的味道，蓝得很透彻也很赏心悦目，很像装点在卧室里的《星空下的咖啡馆》。我和克莱因蓝躺在公园里等待关门的时候，就曾望着天空说过类似感觉的话，其实那时天空已不怎么好看了，很少能看见星星，但情人们无聊地待在一起也只好说些很有装饰性的无聊话。已经记不清我和克莱因蓝是怎样度过那些在公园草坪上的夜晚的，只记得是下班回到她的宿舍，蒸一条鲫鱼，偶尔也会是一条鲈鱼，再炒一碟青菜，两个人坐在狭窄的厅里吃完晚饭，等她洗完碗，我们就会趁着淡淡的夜色出门去挤2路车。 `j2z=5  
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城市是在我和克莱因蓝分手之后建造起来的，那座公园渐渐不再是城市的中心，克莱因蓝也渐渐淹没在慌乱的记忆废墟里。也许我只去过一次公园，只和克莱因蓝有过一个夜晚的爱情：我们吃完鱼和青菜就上了路过的第一辆公共汽车，到城里惟一的公园去约会。Laverne Butler的歌声是城市暗淡夜色中的一剂催情药，这是后来城市完全克莱因蓝化之后我才体会到的，那种修饰得完美无缺的蓝简直会要人命。我和克莱因蓝在公园里度过那个夜晚之后，这个城市就开始一步一步克莱因蓝化了。威士忌加冰，24小时便利店，在地底蔓延的铁轨，一点一点地从我身上浮现出来，直到占据我整个身体。在那个近似无限透明的蓝色公园，我和克莱因蓝悄悄地做爱，然后悄悄地分手。 1k7E[G~G|  
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当我从忙碌的噩梦中惊醒，残留的威士忌和梦境中的最后一段未完成的追逐让我头疼欲裂。天依然黑着，Laverne Butler还在音响里旋转，我爬起身摸出一支烟点着，疲惫地走到洗手间。就在昏暗的走廊尽头，有个人影站在窗户旁边。我摸黑按下墙上的开关，灯没有亮。窗帘被风折磨着发出叹息般的呻吟。在烟头闪亮的瞬间，我看见一大片克莱因蓝绝望地望了我一眼。

遇上百分之百杂果沙拉 n.T [a  
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西西里岛有句谚语：仇恨是一道适合放冷后再吃的菜。感情似乎也是这样，把它放在一边等到完全冻冰冰之后，再去啃的时候，才会尝出它隐藏得极深的滋味来……也许就像中了七伤拳后的情形，随着时间的行走，爱情之伤才一点一点渗透出来，从记忆深处像毒蛇一样缓慢爬出来，一点一点地腐蚀寂寞的肢体，直到腐烂出一朵朵暗红色的伤口，散发着感情毒素的气息，让人孤单的时候疼痛得想要死去…… ](O!6_'d  
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半夜醒来，发现传说中那个百分之百的女孩正在翻书架上的唱片。“真是热死了。”我用讨好的语气说。她回过头用奇怪的眼神望了我一下，又去翻我那一大堆CD。我起身到厨房里倒了杯冰水，顺手从冰箱里拿出那碟不知是什么时候放进去的杂果沙拉，朝卧室方向喊了一声：“你饿不饿？”没有回音。 [`:\(( 8  
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我把沙拉放到书桌上的时候，音响里唱起了Bossa Nova。“你怎么会买一张这样的唱片？”她在音响前摆弄着那张唱片封面。是Mind Games Plays the Music of Stan Getz & Astrud Gilberto，谁看到它都会问这个问题。“你肯定以为它就是Getz和Gilberto的唱片了吧。”她转过身来得意地挥了挥CD盒。我挑出一颗葡萄扔进嘴里，“是呵，买的时候走神。你吃不吃隔夜沙拉？” +F@9AO>LF  
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她走过来坐在书桌上，弯下身子用食指拨弄了一下碟子里的沙拉，“这是谁做的？”我一愣，一时想不起这碟沙拉的来龙去脉。她挑出半粒奇异果，对着灯光端详了半天。“没有毒的，我刚吃过一颗，还没坏。”“我不是怕你下迷药，只是研究一下用的是什么沙拉酱。”她把那颗果子放在鼻子下闻了闻。“难道你还闻得出沙拉酱的牌子不成？”我望着她侧面清晰的轮廓，在想到底是谁放了一碟杂果沙拉在冰箱里。 #A|MNJ%m  
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“那当然，我一尝就知道是什么沙拉酱。”她伸出舌尖舔了舔裹在奇异果上的酱。“你居然会把德国佬1999年录的碟当作Getz与Gilberto1963年的原作，真是太蠢了。果然不是卡夫酱。”她毫不客气地将那粒果子扔回碟子，开始跟着Girl from Ipanema的旋律哼了起来，身子随着歌的节奏摇晃着。“你能不能关掉这么亮的灯管？这张碟还是蛮好听的。”她闭上眼在南美杂果沙拉般酸甜的Bossa Nova中扭动着腰肢，悬空的双腿美好地来回摆动。 mbd@4u  
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我关掉日光灯，将床头的台灯拧开，看着灯影班驳中的她，长长的睫毛从她颤动的眼睑下方延伸出来。上次遇见百分之百女孩是在8年前，城市近郊的阳光温暖地覆盖着整个下午，她正在四楼阳台上浇花，我站在午睡般的小路上一直望着她，直到她抬起头发现我。我喜欢看见她一脸惊讶的表情，那种稍纵即逝的慌乱和不动声色的掩饰，就像Bossa Nova中躲闪的鼓点一样甜蜜。

发 条 橙 子 cLXMq"?C  
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每位发条橙子的胸口都纹有一只橙子，安迪•沃霍尔（Andy Warhol）风格的橙子，就在左胸心脏跳动的位置，有的是绿色的，有的是红色的，黄色的，或者是蓝色的。很少有人知道到底谁会是发条橙子，除非袒胸露背。可是据我所知，很少有发条橙子会在公众场所穿着暴露，所以没有多少人知道世界上会有多少个发条橙子。 }6o` in>M  
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Marcus Miller的这张Sun Don’t Lie是一个从澳洲回来的朋友送给我的，接着他就去了北京，据说要去录张楚的第四张专辑。“Miller是个著名的贝司手和唱片制作人，他为Miles Davis制作了那张Tutu。”我没有听过Tutu，但知道它是大师晚年最杰出的录音室作品。 rSa3u*xB  
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就在听Marcus Miller这张唱片的第一晚，我接到了一个发条橙子的电话。 .-o$IQsS  
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“喂。”“喂。” @NNN&%  
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“喂！”“喂？” PB`94W  
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“你找谁？” h-6kf:XP%  
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“找你呀。” P ^D\znvc  
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“你是谁？” ? 1_*ct=g9  
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“那你是谁？” ,Z3.Le"  
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“什么！我是谁？你打的是什么号码？”我正打算挂断电话。 k<AnTboa  
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“喂，我是发条橙子呀。”这是我平生第一次听到有人主动承认自己是发条橙子。 QYg2'`(  
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“那你找我干吗？” T]0qd^\4w  
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“你？你不就是另一个发条橙子么？”
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我有点不知所措，听见音响里传来强劲的贝司奏鸣声，“什么发条橙子？” tQ*5[F,fm  
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“你是不是正在听米勒的《狂暴》？”我条件反射地回头望了一眼音响上的液晶数字，“03”，果然是那首Rampage。“你要留意那些序号是质数的曲子呀。”话音刚落电话就断了。 b2ZKhS8  
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5、Scoop：铲子；挖掘。 G"C'/  
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7、Funny（All She Needs Is Love）：好笑的（她需要的一切是爱）。 Y>IEB,w  
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11、The King Is Gone（for Miles）：国王走了（献给Miles）。 oo<,hOv  
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我将这几首曲子设定在音响的编辑曲目功能中反复播放，不知道那个发条橙子留下的暗示是藏在这几首曲名里，还是藏在音乐之中。我看着呆头呆脑的电话机，有些后悔没有装一部来电显示电话。 >8QLo8)3C  
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钢锯般的电贝司低音金属拨响在滚烫的电声油锅之中翻滚， Miller像个混进爵士厨房的摇滚大厨，一边表演着贝司切分绝技，将空气剁成越来越支离的肉碎，一边眉飞色舞地添加各色佐料：摇滚吉他胡椒面、电子打击乐咖喱粉、合成器辣椒油、萨克斯醋精，还有冷派小号的绝艳迷魂药，就这样烹炸出一道狂暴的欲望大餐。这些又和发条橙子有什么关系？ VJm).>E3k  
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停不了的贝司弦声。我的左膝禁不住地抖动着。汗水滑过胸口几乎褪尽了颜色的橙子纹身。冒烟的空气中满是上足了发条的橙子。成千上万个裸露上身的发条橙子神经质地跳着。跳着。跳。 !x&/M*nBE  
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那天夜里，我梦见了她左胸上那颗痣，就在靠近心脏跳动的地方。

八月和一切过后 xa??OT`(  
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每夜临睡前，总像要经历一次死亡一样对睡眠充满了恐惧，这大概就是一切过后的一种生理反应吧。在恐惧渐浓的深夜，面对八月和一切过后，想起无可奈何地数乌鸦，不禁更加辗转反侧。 N<9CV!_  
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闹钟的时针缓慢地挪向4。挪向5。挪向6。时间带着杀气一步步逼近。这时惟有Shirley Horn的歌声带来少许安详，那苍老而温热的歌声在唱机里周而复始，就像八月和一切过后那样能让时间在多年以后和多年以前之间往返，永无止境。 +H8]5~',L%  
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那些在夜色里呼啸而过的日子死在哪个街角了呢？我睁大眼望着垂头丧气的台灯发呆。在等了1461天之后，等到这个8月，却发现从怀念废墟里爬出来的，居然会是一夜又一夜的恐慌。我不能拨个电话提醒你，这一天终于来了。不过是一切过后的一尾枯草而已。你将我剩在这个听Horn Loving You的夜里，我又把你剩在听不到Horn唱着In the Dark的黑暗里。而我终究不敢独自穿过无人的桥，去结束我不能陪你度过的和你不能陪我度过的八月的这个星期天。 M2{{B^*$6  
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那曾是八月的第二个星期二的故事，竟然像祥林嫂的哀叹一样真假难辨。四减四等于零，时间的加减法总比时间本身干净，我们曾经面对面坐在汉堡包两边，用九十七分钟杀害了四年，在你的眼泪和我的饱嗝之间完成了谋杀。就在八月和一切过后，前仆后继的时间的尸体堆满了这个城市的大街小巷。 '4
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  本以为刻意的怀念可以洗刷时间的恶意，保存最后一点的善良，但看着自己散发着瘟疫气息的文字，才知道时间早已拖着恶臭的黏液穿过身体，剩下的只是一切过后的恶心癌症般扩散到每根神经末梢。“活着带着希望，对这世界失望”，这个回响在整个八月的歌声让我终于明白全部恐慌的原因。那个泪流满面的下午，那个惊慌失措的夜晚，自私放纵的血溅满温情的四壁，我拿着背叛的匕首，发现每个人都是自己的凶手，这就是八月和一切过后的故事。 R>yoMk/u  
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其实在一切过后的这个夜晚是不适合Shirley Horn的，上个世纪末最有风度的爵士女声，就这样被我亲手埋葬在恐慌的夜里。活着带着失望，对自己绝望。就是这样。

注：《八月和一切过后》（August and Everything After）是美国民谣摇滚乐队“数乌鸦”（Counting Crows）成名大碟名（1996）。

呵呵，看了2个多小时，才浏览了个大概，爵士乐也是博大精深，跟着vip_laomao兄走进爵士，慢慢学！

好东西，电脑上看太累，精彩的我会打印出来慢慢看。

巴黎最后的探戈 KPHtD4  
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已经不记得上次见到她是什么时候了，只是记得上次听到这首曲子是在电梯里，那时还不知道歌名是Both Sides Now，只是觉得既悦耳又耳熟。现在知道它是Joni Mitchell的名作了，应该是六十年代和Blowin’ in the Wind一样广为流传的民歌吧，是只要有人一哼起来大家就会恍然大悟的那种曲子。 jlXzfDT  
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当时她就是这样漫不经心地哼起来的，在黑漆漆的电梯里，那熟悉而悦耳的旋律显得尤为遥远。如今听起这张以翻唱爵士老歌为主的Both Sides Now，一不小心在最后一首听到这首歌，终于明白当时困在电梯里的那一刻恍然大悟的原因了。 3dheT}XV?p  
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其实我是很少遇到困在电梯里这种意外事故的，就像从来没有被汽车撞到或从飞机上摔下来的道理一样。那段时间我在一幢半旧不新的大厦里租了间一房一厅，是多年来租住过的无数房子中档次较高的一次。大厦干净而正派，是城里很常见的那种楼下装有防盗门的商住楼，最大的缺点就是电梯又残又慢，总是让人提心吊胆的。 zZp0g^;.?  
C.4r`F$p  
时间可能只有在记忆里才变得有意义。Joni Mitchell这个加拿大民谣歌手兼业余艺术家居然用翻唱20至50年代的爵士来作为新世纪的第一张唱片，显得有些居心叵测。怀旧是种很刻意的情绪，也许只是害怕忘记那些渐渐被忘记又容易被记起的东西。那次应该不是我第一次也不是最后一次在那座大厦里困梯，却是惟一一次和她单独困在电梯里。而每次遇见她的时候，她总是比我先在电梯里或我下了电梯她还在，在那次困梯之前是这样之后也是这样。恍惚记得她是那种长相简单的女人，简单的样子简单的衣着简单的气质，好像还有个面容含糊的男友或老公吧。她偶尔会有一点点淡淡的香水气，大概就剩下这一点印象了，还有就是皮肤细腻，白。 ]ie38tX$  
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波澜壮阔的交响乐团演奏的爵士总是很电影化的，三四十年代好莱坞式的歌舞升平，Joni Mitchell就是用这种与民谣大相径庭的风格来描绘她那凡高式的艺术追求的，也许将封存的东西打开来小心地晒一晒，顺便也给路过的几个人瞧瞧，也不失为展现怀念的一种方式吧。后来我搬离那个大厦以后，就再也没有遇见过一起困梯的她了，不过即使住在楼里的那段时间里，也很少会遇见她，和这个城市里的其他动物一样，很容易就消失在杂乱的森林里的。 ua%@Ay1|  
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Both Sides Now实在是首很容易熟悉的歌，在这张唱片里显得格外不同。其实也许她也不知道这首曲子的来龙去脉吧，当我们在电梯里用巴黎最后的探戈方式做完爱，她就是那样随口哼了出来。

请问楼主的听音室的尺寸，在小的空间的话会不会声音挤在一起，没有好的声场？