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【原创】东行漫记 [复制链接]

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离线spenser
只看该作者 1440 发表于: 2009-04-28
2009.04.28晨帖之一

第二十七品『無斷無滅分』說諸法斷滅,莫作是說。發三藐三菩提心者,於法不說斷滅相。

最常見的見、思惑。見惑即指見解上的偏差,思惑指的是煩腦惑,起於內心的貪瞋痴慢疑。

法著不著相,莫執空。

關於有相無相,有、空之際,寫下這一註腳。

空即是有知能捨,若水結冰本一者,

堅冰強硬勝似鋼,翻雲降雨復成河。
[ 此贴被spenser在2009-04-28 12: ]
离线spenser
只看该作者 1441 发表于: 2009-04-28
昨天前往機場搭機返滬,抽空到柯醫師那,聽了他的幾件新東西,一是WE102D前級,推動WE205D後級,0.5瓦

的功率,推動Jensen G610,聲音極好,此次多加了一前級彆之上次WE205D合併機,聲音本色上還是一樣,只

是再放大倍數上不同,整個從溶度更好,到了WE這一級,應該是到頂了。

另外,聽到3/5A,這對監聽喇叭當初BBC設計給轉播車用,聲音應該是很精準的,雖然我再十多年前買的

Harbeth,只買到11Ω,聲音也不錯,但這次再柯醫師地方聽的卻是極大不同,他解釋說後期3/5A未節省成本,

分頻器重新設計,節省的分頻器成本相對也讓聲音變差。柯醫師查了很多資料,並經三泰音響劉老闆對3/5A多年

研究重新製作分頻器與箱體,讓照對小喇叭重拾原來設計精神。再聆聽時,反覆切換到JENSEN  G610比對,

的確,聲音是精準的。有時間也來試試把我的 Harbeth3/5A分頻器改掉。
离线spenser
只看该作者 1442 发表于: 2009-04-28
這次回去,把spark CDT15帶回台北準備大摩,後來想想摩好的音色仍然受線路設計的限制,請colin兄把它的線

路以及解碼晶片全部改掉,這樣一來就不是兩天可以改完。於是向colin再買了一台CD連同他家的BUFFER一起。

就這麼一路扛回十七、八公斤重的機器,對一般的CD機,有個十公斤以算不錯的了。昨晚一接上去,果然聲音的

密度,音場寬度與深度都大一節,即使搭機有些累了,還是躺在沙發上聽了一晚。

今天下午,把它的BUFFER打開,把整流管6x4(美國管)換上GEC的6X4,隨機還附上一個管卡,可以換上

6CA4,音場會更大些,等找到好的EZ81(=6CA4)再來換著聽。

下午放上JUDY COLLINS  這張Amazing Grace ,整個音場深度前後拉開,層次感極棒,我認為是她錄的最好一

張也是一定要收藏的CD.(這張CD裡的Day by day,一開始的鳥叫與風鈴聲與長笛都是在喇叭前面,層次感很棒的。)
[ 此贴被spenser在2009-04-28 20: ]
离线spenser
只看该作者 1443 发表于: 2009-04-28
3月底回台北買了十幾張CD,後來行李太多,先擱在家裡,這次總算帶來了。
[ 此贴被spenser在2009-04-28 20: ]
离线spenser
只看该作者 1444 发表于: 2009-04-28
3月底回台北買了十幾張CD,後來行李太多,先擱在家裡,這次總算帶來了。
离线spenser
只看该作者 1445 发表于: 2009-04-29
2009.04.29晨帖之一

第二十八品『不受不貪分』提到菩薩佈施,不受福德,所作福德,不應貪著。

雖為菩薩,亦行功德,佛也發願,誓渡眾生。生而無人者且可不積功德。

功德無尊卑,菩薩佛亦為,人子且效行,不妄此輪迴。

佛說;知一切法無我,得成於忍。忍一字利刃於心頭,對於困境動於心,能定,忍一時,此只是小剩境界,

忍之修持大境界在於『心無怨恨,念有慈悲』

菩薩不受福德,故莫把行善作善,只是行所當行,勿因念生而行,勿因緣滅而泯。

在這一品讀後,給自己一個註腳;

划槳搖櫓乘舟渡,驚濤駭浪苦海浮,

望眼彼岸咫尺近,以何自若是舟夫。
离线spenser
只看该作者 1446 发表于: 2009-04-29
剛聽的Yuri 指揮聖彼得堡愛樂管絃樂團這個版本的悲愴,也是不錯的。
离线spenser
只看该作者 1447 发表于: 2009-04-29
柴可夫斯基第六號交響曲悲愴


                   辛諾波里       切利比達克        穆拉文斯基        泰密卡諾夫

第一樂章      17’17”              25’12”                17’59”                 20’25”

第二樂章        8’20”               8’38”                  8’06”                    7’59”

第三樂章        9’46”             10’39”                  8’46”                    9’10”

第四樂章        9’48”              13’10”                  9’45”                  12’01”
离线colin
只看该作者 1448 发表于: 2009-04-29
lloRe:【原创】东行漫记

這次回去,把spark CDT15帶回台北準備大摩,後來想想摩好的音色仍然受線路設計的限制,請colin兄把它的線
路以及解碼晶片全部改掉,這樣一來就不是兩天可以改完。於是向colin再買了一台CD連同他家的BUFFER一起。
就這麼一路扛回十七、八公斤重的機器,對一般的CD機,有個十公斤以算不錯的了。昨晚一接上去,果然聲音的
.......


Hello,

3/5A 有其聲音平衡性,千萬不要改,我聽了很多對,聲音維持其一慣性,有著相同的聲底,除非是後期復刻版,才會建議動手。
离线spenser
只看该作者 1449 发表于: 2009-04-30
昨晚就下載了這期網路版商業週刊,卻為忙於調整黑膠唱盤,弄了一整晚,也沒精神看,今早起來,打開電腦,

看到這篇文章,即摘錄部份與大家共享。

「大願」與「無我」-摘錄自商業週刊發行人金惟純的文章

環境丕遍時,大家都說要「回歸基本面」。企業基本面之最,莫過於顧客至上。但這句話說的人多,真正做到的

有幾人?處順時境,往往輕慢;逢逆境時,又力不從心。

貝佐斯信中發人深省的關鍵字:在顧客面,是「有意義而持久的需求」;在公司面,是「關注長遠、靜心探索、克

服起步時的尷尬」。換言之,在為顧客設想時。亞馬遜是以發「大願」的心境為之;在公司自我調整時,則以近

乎「無我」的狀態進行。

人世間成就之道,逃不出這兩條:任何個人或組織,只要能「無我」而生「大願」,或發「大願」而臻「無我」,

莫不心想事成;反之,終必徒勞。

而「大願」和「無我」,實為一體兩面、相輔相生。因一般個人及組織,皆因我執甚重,非發「大願」,無以破

之;欲成就「大願」,則不破我執無以竟功,必須已「無我」為先決條件,貝佐斯「致股東信」,暗藏此一深厚

哲理,是故可圈可點。
离线永号
只看该作者 1450 发表于: 2009-04-30
18号与诸位前辈、兄长短暂一聚至今仍不忘其欢欣之机,小弟也在你们身上看到了令自己许多体悟、学习的地方。
李兄长简单一句:上班是为了下班、
邹兄长一句:我的邻居是台湾。。。。。。,呵呵,实在太妙!

愿来日再聚,一年、两年还是五年?想必五年后“草堂”院子里的花草乔木又是更一番的映像!
离线spenser
只看该作者 1451 发表于: 2009-04-30
昨晚又是折騰了一晚上,黑膠唱盤調好,到了唱頭唱放,還沒弄好,竟然弄斷了唱臂線,唱放是電池供電,

大概電池也失效,只能放下了。到是為了調整唱盤緣故,又重新把機器位置挪動,也因此重新微調了喇叭,

同時配了colin兄的CD機,與CD BUFFER。調完以後的聲音卻是以前未曾有過的。

先說擴大機,實在對崔兄的這台2A3佩服不已,以前搭配12寸的JENSEN H222,聲音只能形容是傳神。

後來搬家,客廳主要喇叭以Jensen H510為主,不想弄ML 20.6的大功放,就把2A3搬下來搭配510,

原擔心2A3的3瓦多否推的好15寸大喇叭。經過幾個月時間,一方面510的聲音已開,寬鬆、自然、

延展性的發揮的很好,而2A3的控制力實在好,要細膩、要暴棚大概都難不倒。每次聽音樂都像黏在沙發上

不想起來。

這次,colin的CD+BUFFER卻是讓我看到了另一面,過去聽的系統,一則是以211推世霸大情人,

聽小提琴的琴聲飽滿,泛音漂亮,聲音極美當然音色是被渲染無疑。

二是以ML的晶體機推B&W 801,801是有名的難推,15寸的低音,極易糊成一團,當時調整出來的聲音厚實,

層次感也不錯,聽交響樂很過癮,但是這些功放的代價不低,記得801二手買來才一萬多一點,

所用器材卻是喇叭的二、三十倍。

三是,以小瓦數功放推A7高效率喇叭,整個音場極為龐大,當時用過8瓦的300B,以及1瓦的5842管功放來推,

號角喇叭聽歌劇、交響樂是強項,但對小提琴室內樂方面,可能是當時經驗不夠,停整的不到位,總覺得細膩度

不夠,很難發揮小提琴應有的味道。

這次colin的CD機,一開聲即可感受到聲音的高密度,整個音場縱深拉大,而高密度裡表現出極多的細節,

樂器的相對位置很清楚(不提絕對位置是因為我的客廳接近正立方體,一側放了書架,另一側又是近於開放,

喇叭擺位有些困難),我聽Yuri 指揮聖彼得堡愛樂管絃樂團這個版本的悲愴,聽到很多細節才會說他的指揮

在有些樂段處理的很細膩、漂亮。出來的聲音雖然密度高,但是要能耐聽,能做到這點,

只怕要3、5萬的機器才有此聲音。

自從上次柯醫師來到家裡大家交流一些音響看法,與colin的聊天也有幸買到這些機器,

接下來就看最近要來的傳世前級能帶來什麼好聲了。
[ 此贴被spenser在2009-04-30 16: ]
离线spenser
只看该作者 1452 发表于: 2009-04-30
第二十九品『威儀寂靜分』

提到如來若去。若坐若臥。如來者,無所從來。亦無所去。故名如來。

這一品裡簡單文字,卻是深遠。

什麼來,什麼去,何時來,何時去,來去自在,知之否。值得深思。

坐臥者,生活日常所行,能坐能臥,坐著不動萬念皆起,坐的住實唯心能安。臥而能眠心無掛礙。

無所從來,亦無所去,既無來去,則在何處?

佛之境界,處於平凡,知是平凡,安於平凡;人之境界,處於平凡,無知平凡,追求不凡。因此追逐幻境不止。

平凡無境是為境,中庸之道,不過不及,不多不少。

再這一品裡註腳寫道;

心若止水波難平,波起水動非自性;

應照色身真切否,眼下無非是幻影。
[ 此贴被spenser在2009-04-30 16: ]
离线spenser
只看该作者 1453 发表于: 2009-04-30
柴可夫斯基第六號交響曲悲愴

聆聽版本;DG445 601-2 Sinopoli指揮愛樂交響樂團

第一樂章 慢板-不太快的快板(Adagio-Allegro non troppo),b小調,4/4拍子,奏鳴曲式。(19:17)

                                   小節數)                        (段落時間)               (重 點)

呈示部    

導奏            (1)1  1  3  (1)1  1  3  2  4(00:00~01:43)  這裡 (1)是預備低嚎著, 低音管吹出113,好像是
                                                                                                           一片黑暗的音樂 ,1小節的四拍裡的音型,_- ̄ ̄-                
                                                                                                          ,這是一各嘆息音型,到了3時第二小節好像重重嘆
                                                                                                          息一聲。2 4樂句, 弦樂進來 則是一個 更清楚的嘆息
                                                                                                          音形, 暗示著悲劇的性格 。這個一型也為第一主題
                                                                                                          做準備。
                  
第一主題群
                        1  1  2   1  1  5                        (01:44~02:07)  核心主題, 1小節的弱起,弦樂奏出那個旋律就是
                                                                                                          導奏的音樂, 115木管奏出,最後5小節的第五小節
                                                                                                          改為兩 拍。

                        1  1  1   1  4  6                         (02:08~02:37) 繼續核心主題,前半最後的46,4的上行,弦樂衝到
                                                                                                          頂點,接續著6的下行。

                         4  2  2  2  4  2  2  1  1  1  1  2  2  18⌒(02:38~04: 27)   過度樂段,4以木管弱起拍進入,第一主題
                                                                                                          核心的延伸。 4 的弱起拍,和第二主題進入方式是一
                                                                                                          樣的。     進入後半,而這裡的聲響是為了第2主題作
                                                                                                          預備,18小節最後幾小節寫的很精彩,弦樂由低拉
                                                                                                          高,有如到達天上,突然消失(04:25~04: 27),轉
                                                                                                         入第二主題,旋律如由天際不知何處飄來。

第二主題群:aba三段式。
                    
               a   (1)  2  2  1  1  2  1  1  1        (04:28~05:27) a段音樂的美在於它的弱起,而弱起會一直維持著,前
                                                                                                         面1小節是預備、前面兩拍是空拍,開始的22有如天外
                                                                                                         凌空飄進來的旋律。

               b        2  2  2  2                                 (05:28~05:47)長笛和低音管的卡農最後2接下一樂段弦樂高把位奏的
                                                                                                         很美。
  
                         2  2  2  2                                  (05:48~06:06)豎笛和低音管的卡農
                      
                         2  2  2  2  2  3                          (06:07~06:43)
                  
                a       1  2  2  1  1  2  1  1  2            (06:44~07:48) 反覆a段,最後2小節,接結束句47。

結束句          
                          4  7  2  2  1  1  1                     (07:49~09:38) 7小節應結束,22第二主題再如天外飛來般,後面
                                                                                                           111 後半由低音管獨奏,越來越輕, 都是未完成
                                                                                                           句,與進入發展部瞬間形成極大反差。

發展部
                           4  4  2                                      (09:39~09:55) 發展第一主題為主,弦樂急促,壓迫感重(對比呈
                                                                                                            式部裡是如此的輕)
  
                           4  4  4  7                                  (09:56~10:27)
    
                           2  2  4   4                                 (10:28~10:48)

                           4  2  2  4                                  (10:49~11:10)   前面4在這裡引用了一段東正教葬儀的旋律,由銅
                                                                                                              管吹奏,像是聖詠一般的音樂,極為簡短到了2即
                                                                                                               被弦樂打斷岔開。

                           9  4  4                                       (11:11~01:42)

                           2  2  1  1                                   (11:43~11:54)

                           1  1  6                                        (11:55~12:07)

再現部
第一主題群
                           1  1  2  1  1  1  1  6  4              (12:08~12:40)  呈示部是輕,對比再現部的粗重

                           1  1  1  1  4  6                           (12:41~13:06)

                           2  2  2  2                                    (13: 07~13:33)

                           2  2  2  2  2  2                           (13: 34~14:13)
                      
                           1  1  2   4⌒                               (14: 14~14:49)  定音鼓過後,很突兀的第二主題冒出來,與呈式
                                                                                                                部裡有18小節的孕釀,天差地別。


第二主題群:只有a省略了ba。
                  
               a        1  2  2  1  1  2  1  1  2                 (14:50~15:53)


CODA
                          8    2  2  1  1  2  1                       (15:54~18:01)   8在前面結束句是用47來呈現,之後豎笛再度奏
                                                                                                                 出第二主題。

                          1  2  2  2  2  11                           (18:02~19:17)   低音撥弦,有如腳步聲,伴著旋律,最後慢慢離
                                                                                                                  去。
离线spenser
只看该作者 1454 发表于: 2009-04-30
這幾天為寫悲愴,好久沒再這麼晚大聲聽音樂了,還好左鄰人家常不在,右舍已搬走目前空置中,在這安靜的夜晚

裡,四下寂靜,這種音樂小聲放是可惜了,也只能開大聲聽了再說。
离线spenser
只看该作者 1455 发表于: 2009-05-01
2009.05.01晨帖之一

第三十品『一合理相分』,三千大千世界,碎為微塵,是微塵眾,非微塵眾。三千大千世界,是名世界,即非世界。

若世界實有者。即是一合相。一合相者。即是不可說。

談的是變,微塵是世界,世界亦微塵,合者成相,分者離相。相有分合。是故無相視之。

勤修善法,身心一合相。菩薩成就,是清淨法身,圓滿報身,千百億化身,三身一合相,體、相、用三位一體。

今早寫的註腳是;

一合相生有即滅,無中生有亦世界;

前潮方退後浪起,貪愚我等豈能解。
离线spenser
只看该作者 1456 发表于: 2009-05-02
2009.05.02晨帖之一

第三十一品『知見不生分』,於一切法,應如是知,如是見,如是信解,不生法相。

見者,思想見解。愣嚴經;知見立知,即無本明,知見無見,斯即涅盤。

所有法、相,不著於心。禪宗法門,如來如去,過來過去。

在這一品的註腳;

紅塵大千,人來人往,打那來,往那去。

摩肩接踵,過來過去。誰過來,誰過去。
离线spenser
只看该作者 1457 发表于: 2009-05-03
2009.05.03晨帖之一

第三十二品『應化非真分』,在這最後一品裡說到;不取於相,如如不動。

以及四句偈言;『一切有為法,如夢幻泡影,如露亦如電,應作如是觀。』

修心著要能阿菩提心,所謂菩提,是大澈大悟,能澈悟自有大慈悲心。

有慈悲心者,能如菩薩低眉,亦可金剛怒目。

為最後一品記下這個註腳


              善護念

                  ↑  
      
無所住 ←   心 → 不住於相
                    
                  ↓

                平凡    
                  
[ 此贴被spenser在2009-05-03 08: ]
离线spenser
只看该作者 1458 发表于: 2009-05-03
昨晚聽的兩張不錯CD,The Swingle singers 四男四女的美聲組合,在這張CD裡最厲害得是以人聲唱出1812序曲,

不僅是音效驚人,整個聲音層次,空氣感極好。

另一張Drinkall&Baker Duo是一張艱鉅音響性與音樂性的好CD,演奏曲目者要是20世紀作曲家為主,當時買這張碟主

要看到喇叭名廠Wilson Audio製作出版,在錄音上有很棒的效果,仔細聽其演奏特別是Barber的作品,Drinkall拉的

大提琴極傳神,一些音樂表情很出色當然身為夫妻檔,Baker 鋼琴搭配自然是默契十足,襯托的相當好。
离线spenser
只看该作者 1459 发表于: 2009-05-06
柴可夫斯基第六號交響曲悲愴

第二樂章

優雅的快板(Allegro con gaziaa)D大調,5/4拍子,ABA三段體式。(8:20)

ABA三段體再加一個CODA,A段再分abc,B段有cdc,A段都是2小節一句, 聽上去是圓舞曲風格,圓舞曲一般

是3拍,這裡節拍很特別,每個小節都是5拍,2+3前半是2拍,後半是3拍(圓舞曲),形成不安定, 卻又有圓舞曲的快速。


                   (小節數)                                    (段落時間)          (重 點)

A‖:a  2  2  2  2   2  2  2  2:‖                (00:00~00:35)
                                                        反覆 (00:36~01:13)   a段結束進入b段,弦樂滑進去

        b  2  2  2  2   2  2  2  2                        (01:14~01:48)   每個2前面一小節是連音,後面一小節是斷音。

        a’ 2  2  2  2    2  2  2  2   2  2  2  2     (01:49~02:41)   弦樂跳弓伴奏,多了最後的2222,進入B段轉折。

B‖:c  4  4:‖                                            (02:42~03:22)   由前面的大調舞曲風進入一個小調哭泣音型出現,
                                                                                                     整個B段裡定音鼓一直敲擊著,顯現了一股哀傷氣氛

   ‖:d  2  2  4:‖                                       (03:23~04:02)    2 2特殊的是採模進句,後2模仿前2。

         c  4  4                                                    (04:03~04:23)

        → 2  2  2  2  7                                       (04:24~05:02)   過度樂段   在每個樂句裡面 ,第一小節是B段音樂,
                                                                                                        第二小節是A段音樂, AB來回拉扯,很特別。

A        a  2  2  2  2   2  2  2  2                         (05:03~05:35)

           b  2  2  2  2   2  2  2  2                         (05:36~06:11)

           a’ 2  2  2  2   2  2  2  2   2  2  2  2        (06:12~07:05)

CODA  
    
               4  4    2  2  4  4    2  2  1  2              (07:06~08:20)   2244大提琴嘆息聲
[ 此贴被spenser在2009-05-08 18: ]
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