2002-9-3
摘录自：香港《发烧音响》1997年5月号
SPENDOR SP 3/1 P 扬声器 》
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作者：
Spendor是英国著名老牌扬声器厂家，不知不觉间厂方已度过了二十八个寒暑。当年它由(爱群无线电行)代理，凭一对创业作BC1，在本港赢得不少爱乐发烧友支持，笔者有位热爱声乐的朋友，用BC1一用就是二十年，仍没有更换的意图。这类爱乐发烧友最请究音色、音准和音乐感，音场反而在其次，至於动态和分析力方面，就更不关心。但自九十年代以来，由香港以至世界各地，都涌现了大批音响发烧友，他们对扬声器的要求，已和七十年代的爱乐发烧友主流不同，他们重视音场、动态和分析力，虽然未致於忽略音色，但肯定已非决定性因素了。面对这种新潮流，各大小厂家都需要急谋对策，否则便会遭淘汰，而Spendor也不例外。自从Spencer Hughes在九十年代开始将Spendor的业务交由儿子打理后，他们的产品就开始有明显的转变，先有各类豪华木饰版本的LS3/5A面世，后有特别改良版本的LS3/5A出现，这些举动都意味着厂方要突破过往质朴与保守的形象；与此同时，他们也锐意发展其Master Series的中高档座地系列，务求令Spendor这个名字可以打进更high-end的市场；此外，他们去年更推出全套的家庭影院扬声器体系，更加显示厂方与时代并进的决心。而在这一连串行动之中，一些旧有型号也默默地进行改良，其中较为起眼的，就有本文的主角，由SP3/1改良而成的SP3/1P。
设计和制作
这对SP3/1P中P字，是Ported的意思，它和前身SP3/1的最大分别，就是由密封式声箱改为反射式声箱。这种改变自然带来了几项新规格，首先是效率，由旧款的85dB/W/M增至新款的88dB/W/M，其次是最强响度(maximum SPL)mh 100dB/1M提高至103dB/1M，还有一项，则不完全是因为声箱设计的改动而获至的改良，就是频率响应，由65Hz至20KHz+/-3dB改良为60Hz至20KHz+/-2dB。上述最后一项转变还牵涉到低音单元的改动，过往SP3/1所用的六寸半中低音单元，但新款的SP3/1P则已改用了一款黑色塑料低音，物料虽然同是Homopolymer Polypropylene，但制作明显不同，再加上和分音器的准确匹配下，才可以造出如此骄人的改良。事实上，以一对体积只有15寸半高、8寸半阔、11寸深的小型扬声器来说，要改良至重出低5Hz的低音已非易事，更何况是要把误差由+/-3dB改善至+/-2dB，所付出的成本就更超乎想像之外，且别少看这+/-1dB的改进，因为它背后代表着更准确的测试和更精密的匹配，以及更高的效用率(drop-out rate，请恕这个译名有点怪，希望日后找到更适当的词语代替)。此外，Spendor自推出其Classic Series以来，一直标榜其出品的pair matching在+/-1dB之内，但这新款的SP3/1P则更将pair matching降低至0.5dB之内，要在频率响应的误差和在配对误差两方面都同时降低，厂方花在SP3/1P身上的努力着实令人敬佩，尤其在考虑到没有多大升幅的售价后，就更加明白厂方真的是作出诚意而全面的改良，而不是借改款为加价的借口。
在分音器方面，厂方也作出大刀阔斧的改动，由原来一款由十一个元件构成的分音器，改为新款由五个元件造成的精简制作，这当中又可见厂方对这SP3/1P的改良并不限於只是更改声箱设计了。笔者并不是说分音器所用的元件越少越好，但至少从中可见厂方在设计SP3/1P时，是从一个全面改良角度入手，而非只是加开一孔务求提高效率般简单。
除了上述的改动外，SP3/1P仍然保留了旧款的一些优良传统。首先是声箱制作，它属典型BBC式略薄声箱，声箱较富生动感，但在那块MDF板之内，厂方另钉上一层厚身沥青状的阻尼物质，这做法和二十年前的传统BBC箱的做法一模一样，作用是加强阻尼效果，这造法虽然麻烦，但历来的实践却证明相当有效。此外，它亦沿用极受Spencer Hughes钟爱的Scanspeak D2010 19mm软膜高音，在Spendor自行开发的六款扬声器中，共有五款选用这单元，较同样有选用这单元的ProAc和Dlapason有更丰富的实践经验，厂方对这单元的特性、优点，以至缺点可谓了如指掌，自然可以为它设计到最合适的分音器和匹配到最合拍的中低音单元。还有，分音器上的线圈全为人手绕制，秉承厂方一贯的优良传统，而没有被电脑化的机械生产所取代，实在难能可贵。最后，它和旧款，以至其它所有Spendor九十年代生产的扬声器一样，都选用同一款粗壮又扎实的喇叭线接线柱，这款由Spendor订造的接线柱，较许多其它英国扬声器厂家号称特制的接线柱好用得多，这并非恭维说话，因为在领教过那许多“特制”品后，就更加觉得Spendor这款设计平实的接线柱可爱。
表现
试SP3/1P期间，适逢有几款扩音器在家试听，便有更多组合去试听SP3/1P了，这包括有法国新厂Cairn的K2HC晶体管后级，Audio Research LS22和VT100，还有自用的Convergen SL1L和Marantz 8B，以及最后加入战围的挪威Electrocompaniet ECI-1合并机等，可谓林林种种，CD组合则仍以Monarchy Audio DT40A加Sonic Frontiers SFD2再加WE 93F“牛”为主，喇叭线则照旧是澳洲出品Whatmough的硬支线，喇叭线脚架则是“用开”的英国Monitor Audio三柱 重型21寸高脚架。
音色细致通透是它的最大特点，无论用甚么样的扩音机组合，都改变不了SP3/1P的这个特点。听人声录声，听管弦乐录音，越是大堆头的，就越得它的可贵，就以听日本版Philips 24 bit的Brahms《Violin Concerto》为例，无论是主奏的Szeryng，或是协奏的阿姆斯特丹乐围的弦乐组，都份外丝丝入扣，听同系列那张Rossini的弦乐天碟时，就更令人拍案叫绝。事实上，它的音色再单薄一点便流於光辉。这种效果就是许多数万元级的扬声器体系也造不到。
音场广阔是它的另一强项，虽然它只用传统的方形声箱，没有甚么特别的设计，但是单元的选用和配对得宜，以及分音器在相位方面计算准确，故它的音场表现特别出众，在笔者历来所听数十对欧美扬声器之中，它肯定名列前茅。用它听本刊1997年4月号笔者介绍的《雨果》、《黄河大合唱》录音，就能百分百营造出那份波澜壮阔的浩瀚感，大合唱和管弦乐团竞奏时，那层层叠叠的声部分布和录音场地的深度和阔度，都一一展现眼(耳)前，那份临场感和立体感就正是听音响的最高享受。
声部均衡亦是它的又一优点，以它比起LS3/5A略大的音箱，自然有条件可以造出更充沛的低频，但声部均衡这效果绝非是出多几个Hz低频般简单，虽然SP3/1P在这方面的确较前身有明显进步，以它欣赏影碟时也能制造相当震撼的效果，但这并非它最吸引笔者的地方。它的成功之处，是笔者在近两个多月来不断来回试听几对欧美喇叭之际，当每次接回SP3/1P时，往往就有一种回复自然的感觉，不论听任何类型的音箱都如是，这种自然感要归功於它的超卓均衡度了。
性格随和、容易匹配也许是它的最大卖点。它那较中性音色、自然的均衡度及较高的效率，它非常容易和各类型机种匹配，尤其那标示的88dB/W/M效率，实际使用起来，较一些标榜有90dB或以上的高效率扬声器更易推动，中低频更“出”，这实有赖那个重新设计过的声箱所赐。此外，对SP3/1P来说，无论用胆机或晶体管机，大功率还是细功率，都是无任欢迎，笔者近月来试听了多个扩音机组合和扬声器体系，就以SP3/1P最能发挥“百搭”本色。
总结
Spendor一向是一间较朴实的厂家，也许因此而令阁下不太注意它的产品，而SP3/1P只是一对售价八千多元的中小型喇叭，绝对不会令人侧目。但其实它正是累积了厂方近三十年的扬声器制作经验，和他们锐意在传统中来突破的一款杰作，虽然它没有独特的外表或创新的设计，但它具备有细致通透的音色，格外传真的音场还原力，超卓的均衡度，以及容易推动和容易配搭的优点，令它在同价扬声器中鹤立鸡群。笔者平常很少这样说，但这次就一定要说一句“无条件推荐”，因为我们很少在这售价的扬声器这中，找到好像SP3/1P般那么多优点而那么少缺点的产品。
